![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Знакомые всё лица
30 July 2025 17:10![[syndicated profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/feed.png){kind=small}
foto_history_feed
Гаркуша, Митя Шагин и Африка...
foto_history_feedВсадники апокалипсиса
30 July 2025 15:46prostopasha1914_feedНет, не Белые Ходоки. Это:
- война;
- засуха;
- саранча;
- глобальное изменение климата.
Которые мы наблюдаем прямо сейчас. Особенно в последние несколько лет.
Первая вообще не способствует благоприятному ведению хозяйства.
Вторая связана с экоцидом после разрушения Каховского водохранилища.
Третья, похоже, сожрет все посевы в южных областях Украины и России в этом году.
Четвертое ведет к росту количества наводнений, землетрясений, ускоренному таянию ледников, и прочим климатическим катаклизмам в целом.
Вообще эти мысли навеяло вчерашним 9-балльным землетрясением - что бывает не так уж часто. И интересно было бы послушать Вадима
vadymukraine, как это скажется на урожае (а, значит, и ценах на продукты в ближайшие 6-9 месяцев).
Интересно также, что Россия собирается делать с водой на Донбассе, а в перспективе и в Крыму (ибо там водохранилища тоже пересыхают). Где-то даже попадалась новость, что Донецк собираются частично эвакуировать (в чем здешние донецкие блогерши продолжают обвинять, ес-но, Украину - но это без комментариев).
В общем, осталось дождаться нашествия инопланетян (о корабле которых, летящего к Земле, уже отписались все мировые агентства) или всемирного потопа (если ледник Туэйтса внезапно сильно подтает не за 50 лет, а, скажем, за 5 - и тогда городам вроде Питера не позавидуешь).
Одним словом - в веселые времена живем..)
- война;
- засуха;
- саранча;
- глобальное изменение климата.
Которые мы наблюдаем прямо сейчас. Особенно в последние несколько лет.
Первая вообще не способствует благоприятному ведению хозяйства.
Вторая связана с экоцидом после разрушения Каховского водохранилища.
Третья, похоже, сожрет все посевы в южных областях Украины и России в этом году.
Четвертое ведет к росту количества наводнений, землетрясений, ускоренному таянию ледников, и прочим климатическим катаклизмам в целом.
Вообще эти мысли навеяло вчерашним 9-балльным землетрясением - что бывает не так уж часто. И интересно было бы послушать Вадима
vadymukraine, как это скажется на урожае (а, значит, и ценах на продукты в ближайшие 6-9 месяцев).Интересно также, что Россия собирается делать с водой на Донбассе, а в перспективе и в Крыму (ибо там водохранилища тоже пересыхают). Где-то даже попадалась новость, что Донецк собираются частично эвакуировать (в чем здешние донецкие блогерши продолжают обвинять, ес-но, Украину - но это без комментариев).
В общем, осталось дождаться нашествия инопланетян (о корабле которых, летящего к Земле, уже отписались все мировые агентства) или всемирного потопа (если ледник Туэйтса внезапно сильно подтает не за 50 лет, а, скажем, за 5 - и тогда городам вроде Питера не позавидуешь).
Одним словом - в веселые времена живем..)
Мне надо мучиться и мучить…
30 July 2025 14:52foto_history_feedНиколай Гумилев
Мне надо мучиться и мучить…
Мне надо мучиться и мучить,
Твердя безумное: «люблю»,
О миг, страшися мне наскучить,
Я царь твой, я тебя убью!
О миг, не будь бессильно плоским,
Но опали, сожги меня
И будь великим отголоском
Веками ждущего Огня.
Мне надо мучиться и мучить…
Мне надо мучиться и мучить,
Твердя безумное: «люблю»,
О миг, страшися мне наскучить,
Я царь твой, я тебя убью!
О миг, не будь бессильно плоским,
Но опали, сожги меня
И будь великим отголоском
Веками ждущего Огня.
Камилла Клодель: время, люди, судьба. Часть II
30 July 2025 15:09nikolai_endegor_feedПродолжение прогулки по музею Камиллы Клодель. Начало здесь: https://nikolai-endegor.livejournal.com/313969.html
ЧАСТЬ II
Мастерская Огюста Родена: место работы и экспериментов (зал 10.2)
Традиционно скульптурная мастерская — это место, где художник работает со своими помощниками и ассистентами, которые помогают ему в выполнении работы. В XIX веке мастерские были строго структурированы, и свой вклад в создание композиций мастера вносили многие люди. Когда помощники создавали отдельные части произведений, они следовали замыслу художника и перенимали его стиль. Это давало им возможность совершенствовать свои навыки, получать советы и пользоваться связями мэтра с коллекционерами и специалистами. В 1864 году молодой Огюст Роден поступил в мастерскую Эрнеста Каррье-Беллёза, где освоил организацию работ. Когда в 1880 году государство поручило ему создание "Врат ада", в его распоряжение была предоставлена мастерская в "Мраморном депо" на берегу Сены в Париже. Он, в свою очередь, нанял помощников, среди которых были Жюль Дебуа, Камилла Клодель и Франсуа Помпон. В 1893 году, к ним присоединился Антуан Бурдель.
Джесси Липском. Фотография Огюста Родена в стенном зеркале на фоне "Врат ада", 1887
Джесси Липском была близкой подругой Камиллы Клодель. Девушки вместе арендовали студию для работы в Париже, Джесси также была ученицей и другом Родена, ей была доверена тайна отношений Камиллы и ее учителя.
Огюст Роден. Стоящая фигура (эскиз для "Врат Ада"), 1880-е
Роден применял и преподавал метод профилей, который, по его мнению, был незаслуженно забыт современниками. Он заключался в лепке непосредственно из глиняного блока, а не по заранее сделанным чертежам. Чтобы учесть все профили модели, она позировала на вращающейся подставке. Глиняный блок размещался на другом вращающемся основании. Обе подставки регулярно поворачивались, чтобы сравнивать профили модели и изделия и точно воспроизводить объём во всех деталях. Так лепная копия получалась правильной, с какой бы стороны на нее не смотрели.
Жюль Дебуа. Нищета. 1894. Фото - сайт музея
Антуан Бурдель. Воин с мечом (эскиз для памятника солдатам Франко-Прусской войны). 1909
Антуан Бурдель присоединился к мастерской Родена в качестве помощника-рисовальщика и резчика по камню. Его работа заключалась в воспроизведении работ мастера в мраморе. Параллельно он продолжал работать и сам, выработав стиль, совершенно отличный от стиля учителя. Работы Бурделя характерны резкой лепкой и простыми формами, вдохновлёнными греческой архаикой. Отношения между Роденом и Бурделем не всегда были гладкими, и бюст Родена работы Бурделя отражает смешанные чувства, которое питал к учителю ученик.
Антуан Бурдель. Роден за работой, 1909
Годы обучения Камиллы Клодель (зал 11)
Альфред Буше, открывший талант Камиллы Клодель, убедил её родителей, что она должна учиться в Париже. Поскольку Школа изящных искусств была закрыта для женщин, Камилла Клодель поступила в Академию Каларосси (ее студентами в разное время были такие художники как Гюстав Курбе, Поль Гоген, Альфонс Муха...). Также она с подругами арендовала студию, куда Альфред Буше приезжал ее навещать и руководить работой. В 1882 году, получив премию Салона, он отправился во Флоренцию и поручил свою юную ученицу коллеге и другу Огюсту Родену. Впечатлённый её талантом, Роден предложил Камилле присоединиться к его мастерской в качестве ассистентки. Она быстро освоила метод профилей, моделирование поз, изображение выражений лиц, выдвинувшись на первую роль среди помощников мастера.
Камилла Клодель. Старая женщина. 1881-1882
Огюст Роден. Скорчившаяся женщина. 1881-1882. Камилла Клодель. Скорчившаяся женщина. 1884-1885
Камилла Клодель. Голова раба. 1887
Когда Камилла Клодель и Огюст Роден работали вместе, стилистическое сходство работ было так велико, что сложно было определить, кто из них сделал тот или иной эскиз. Обычно работы, найденные в мастерской Камиллы Клодель, приписывались ей, а те, что находились в мастерской Родена, – мастеру. Иногда это приводило к ошибкам. Например, "Голову раба" приписали Родену по бронзой отливке 1925 года. Гораздо позже была обнаружена оригинальная модель из сырой глины с подписью Камиллы Клодель. Наоборот, некоторые этюды, сделанные Роденом, приписывались Клодель.
Камилла Клодель. Склонившийся человек. 1886
Огюст Роден. Вечный идол. 1889.
Камилла стала музой и любовницей Родена, его советчиком, исполнителем наиболее ответственных элементов скульптур, например, кистей рук. Она позировала Родену для ряда скульптур, в частности для "Вечного идола".
Камилла Клодель портретистка (зал 12)
Камилла Клодель рано начала заниматься портретом, заставляя позировать членов своей семьи. Её младший брат Поль был её первой моделью, и с ним она работала чаще всего. Камилла создала около двадцати портретов, четыре из них по заказу. Это искусство не приносило ей дохода, в отличие от большинства других художников. Она проявляла большую оригинальность в изображении модели и умело сочетала физические и психологические портреты, в то время как большинство её современников создавали более идеализированные, если не сказать стандартизированные работы. Клодель добивалась выразительности пропорций, не стесняясь придавала модели движение и мимику.
Камилла Клодель. Бюст пожилой женщины или портрет Мадам Клодель. 1883
Камилла Клодель. Портрет Луизы, сестры. 1887
Камилла Клодель. Портрет Леона Лермита. 1889
Леон Лермит - художник-натуралист, модный в конце XIX века. Он оказал Камилле Клодель значительную поддержку, помог с заказом на скульптуру "Зрелый возраст", заказал ей свой портрет, а потом и портрет своего сына Шарля.
Камилла Клодель. Маленькая шателенка, 1892 / Аврора, ок.1900
Во время пребывания в шато де Л'Илетт Камилла Клодель создала портрет Маргариты Буайе, шестилетней внучки владельцев. Бюст был назван "Маленькая шателенка" (от слова шато - усадебный дом, замок), он поражает серьёзным взглядом модели, несмотря на её юный возраст. Десять лет спустя Камилла переработала этот портрет, создав "Аврору" – аллегорическую работу в стиле модерн, в которую вложила уже иной смысл.
Камилла Клодель. Портрет Огюста Родена. 1884-1885
Роден особенно ценил этот бюст, в котором видел свой "автопортрет". Представленная в музее копия была вырезана самой Камиллой Клодель: видны даже следы инструмента, подчёркивающие волосы и бороду.
Вариации на тему вальса (зал 13)
"Вальс" — одно из знаковых произведений Камиллы Клодель, для которого она создала несколько вариантов. В первом, большого размера, танцовщики были полностью обнажены. В 1892 году художница запросила заказ на мраморную версию. Арман Дайо, инспектор, которому было поручено осмотреть группу по поручению министра, был впечатлен качеством работы, но по эстетическим и моральным соображениям попросил скульптора одеть фигуры. Тогда Камилла Клодель создала второй вариант с ниспадающей драпировкой. Несмотря на благосклонное мнение инспектора, заказ на мраморную версию так и не был получен, и от этого варианта сохранилась лишь бронзовая копия. В музее представлена более поздняя третья версия, уменьшенная и с упрощенными драпировками. Ее репродукции были сделаны на продажу, и каждая копия немного отличается материалом и положением танцоров.
Камилла Клодель. Вальс. 1889-1905
1.
2.
Критики того времени отмечали мастерство художника. Октав Мирбо в 1893 году написал следующее: "Они кружатся, медленно, почти оторванные от пола, почти воздушные, поддерживаемые таинственной силой, которая удерживает наклонные, летящие тела в равновесии, словно их влекут крылья".
Камилла Клодель. Фортуна. 1902. Фото - сайт музея
Для аллегории "Фортуна" Камилла Клодель адаптировала образ танцовщицы из "Вальса". Фигура стоит, балансируя на колесе фортуны, символе непредсказуемой судьбы, что также подчеркивается повязкой на глазах фигуры.
Зрелый возраст (зал 14)
Эта работа, созданная Камиллой Клодель в период её расставания с Роденом, отражает её личную трагедию. Хотя три фигуры группы не являются портретами, они рассказывают об Огюсте Родене, отдаляющемся от молодой Камиллы Клодель, чтобы присоединиться к своей старшей спутнице Розе Бёре, бок о бок с которой Роден прожил всю жизнь и с которой не хотел расстаться ради Камиллы. Однако, Клодель вышла за рамки воплощения своей собственной истории, создав универсальное произведение, воплощающее течение времени, которое неумолимо ведёт нас к кончине. Старуха-старость тянет за собой Зрелый возраст в движении, отрывающем его от рук бывшей возлюбленной Юности.
Камилла Клодель. Зрелый возраст. 1899
Камилла Клодель. Бог улетел. 1895 (набросок к "Зрелому возрасту")
Камилла Клодель. Молитва. 1893
Огюст Роден. Камилла с короткими волосами, 1882 / Камилла в чепце, 1886
В начале их отношений Огюст Роден создал приведенные два портрета Камиллы Клодель. После расставания в конце 1890-х годов Клодель избегала Родена, но он, держась на расстоянии, продолжал изображать лицо своей бывшей возлюбленной используя эти ранние портреты. Так, он изваял "Францию" с чертами лица Камиллы Клодель, в шлеме и с нагрудником, словно современную Минерву. А скульптура "Прощание" происходит от "Камиллы в чепце" и изображает голову, которая словно постепенно погружается в основание скульптуры, как метафора болезни, в которую впадала художница.
Огюст Роден. Прощание. 1898 (по портрету Камиллы Клодель 1886 года).
Последние годы творчества (зал 15)
В 1890-х годах, раздражённая критиками, которые постоянно сравнивали её работы с творчеством Огюста Родена, Камилла Клодель стремилась к ярко выраженной личной эстетике. Плодом её размышлений стали "Зарисовки с натуры" - небольшие работы, которые изображали сцены из повседневной жизни. Например, на идею "Сплетниц" её вдохновила группа женщин в купе поезда. Она работала по памяти, без натурщиц, что было необычно для того времени. Особое внимание Клодель уделяла достоверности и выразительности персонажей, стремясь выйти за рамки анекдотичности в пользу универсальности. Несмотря на обилие "Зарисовок", упомянутых в источниках того времени, сохранилось очень мало работ худоницы. Некоторые из них, вероятно, были уничтожены ею в минуты отчаяния.
Камилла Клодель. Сплетницы. 1896
Разрыв с Роденом заставил Камиллу Клодель искать новых покупателей и покровителей. В 1896 году она познакомилась с графиней Мегрэ, которая заказала у неё большую мраморную скульптуру Персея и Горгоны для своего особняка в Париже. Затем последовали четыре мраморные работы, в частности бюсты графини и ее супруга, "Сон у камина", а также "Вертумн и Помона" - вдвое уменьшенная версия Шакунталы (см. фото в Части I).
Камилла Клодель. Сон у камина. 1899
Эта небольшая работа имела коммерческий успех, было продано 65 экземпляров, некоторые из которых включали в себя небольшую лампу в камине, служившую ночником.
Камилла Клодель. Портреты графини и графа Мегрэ. 1899-1900
Камилла Клодель. Персей и Горгона. Ок. 1897
Камилла Клодель. Персей и Горгона. Фрагменты
Около 1897 года Камилла Клодель создала мраморный бюст под названием «Гамадриада», изображавший улыбающуюся нимфу, убранную в причудливый переплетенный узор из виноградных лоз и листьев кувшинки. Работа производила сильное впечатление, несколько раз выставлялась с 1897 по 1900 год, но потом исчезла. Сегодня она известна только благодаря двум этюдам головы и фотографии 1913 года. Многие работы Камиллы Клодель не сохранились. Некоторые из них были намеренно уничтожены самой художницей, другие были повреждены, иные таинственно исчезли.
Камилла Клодель. Гамадриада. Этюд головы (1895) и фото 1913 года
Диагноз
С 1890-х годов психическое здоровье Камиллы Клодель ухудшилось. Она постоянно испытывала чувство преследования, развитие которого отчётливо прослеживается в её письмах. Сегодня считается, что она страдала параноидальным психозом. Она боялась, что её работы украдут, и с 1905 года перестала творить. Постепенно она замкнулась в себе, и вела жалкую жизнь, запершись дома и почти не выходя. В 1913 году её поместили в дом престарелых в Виль-Эвраре. Три врача осмотрели её и пришли к выводу о необходимости госпитализации. В 1914 году её перевели в дом умалишенных Мондеверг в Воклюзе, где она умерла в 1943 году. В то время не существовало лекарств для облегчения приступов, и единственным известным способом лечения была госпитализация.
На этом текст на табличках музейных залов заканчивается. Но мне хочется привести еще несколько фактов о судьбе Камиллы Клодель.
В 1893 году Камилла потеряла ребенка, отцом которого был Роден.
В 1905 году прошла персональная выставка Клодель, которую в тайне от нее помог организовать Роден.
С 1905 по 1912 году Камилла уничтожила значительную часть своих работ.
2 марта 1913 года умер отец Камиллы, который ее всегда поддерживал. Камилле о его смерти не сообщили.
10 марта 1913 года Камиллу Клодель поместили в психиатрическую лечебницу по настоянию ее брата Поля Клоделя.
Осенью 1913 года в прессе развернулась безуспешная кампания против насильственной изоляции Камиллы. Мать запретила ей переписку со всеми кроме брата.
В 1914 году Роден хотел сделать зал работ Камиллы в создаваемом "Музее Родена". Поль Клодель выступил резко против.
Камилла много раз просила выпустить ее из лечебницы или хотя бы перевести в обычную больницу. Врачи были согласны на это, но её мать всегда настаивала на продолжении изоляции дочери.
В 1929 году Джесси Липском, давняя подруга Камиллы, посетила ее и сочла совершенно нормальной.
За 30 лет заключения Камиллы в психиатрических лечебницах ни мать, ни сестра ни разу ее не навестили. Поль Клодель навещал сестру семь раз.
Камилла Клодель скончалась 19 октября 1943 года. Никто из родственников не приехал на похороны. Останки не были востребованы и их перенесли в братскую могилу.
В 1952 году Поль Клодель передал в музей Родена четыре работы Камиллы.
Вильям Элборн. Камилла Клодель (слева) и Джесси Липском-Элборн, 1929.
Использованы текстовые материалы музея Камиллы Клодель в Ножан-сюр-Сен.
ЧАСТЬ II
Мастерская Огюста Родена: место работы и экспериментов (зал 10.2)
Традиционно скульптурная мастерская — это место, где художник работает со своими помощниками и ассистентами, которые помогают ему в выполнении работы. В XIX веке мастерские были строго структурированы, и свой вклад в создание композиций мастера вносили многие люди. Когда помощники создавали отдельные части произведений, они следовали замыслу художника и перенимали его стиль. Это давало им возможность совершенствовать свои навыки, получать советы и пользоваться связями мэтра с коллекционерами и специалистами. В 1864 году молодой Огюст Роден поступил в мастерскую Эрнеста Каррье-Беллёза, где освоил организацию работ. Когда в 1880 году государство поручило ему создание "Врат ада", в его распоряжение была предоставлена мастерская в "Мраморном депо" на берегу Сены в Париже. Он, в свою очередь, нанял помощников, среди которых были Жюль Дебуа, Камилла Клодель и Франсуа Помпон. В 1893 году, к ним присоединился Антуан Бурдель.
Джесси Липском. Фотография Огюста Родена в стенном зеркале на фоне "Врат ада", 1887
Джесси Липском была близкой подругой Камиллы Клодель. Девушки вместе арендовали студию для работы в Париже, Джесси также была ученицей и другом Родена, ей была доверена тайна отношений Камиллы и ее учителя.
Огюст Роден. Стоящая фигура (эскиз для "Врат Ада"), 1880-е
Роден применял и преподавал метод профилей, который, по его мнению, был незаслуженно забыт современниками. Он заключался в лепке непосредственно из глиняного блока, а не по заранее сделанным чертежам. Чтобы учесть все профили модели, она позировала на вращающейся подставке. Глиняный блок размещался на другом вращающемся основании. Обе подставки регулярно поворачивались, чтобы сравнивать профили модели и изделия и точно воспроизводить объём во всех деталях. Так лепная копия получалась правильной, с какой бы стороны на нее не смотрели.
Жюль Дебуа. Нищета. 1894. Фото - сайт музея
Антуан Бурдель. Воин с мечом (эскиз для памятника солдатам Франко-Прусской войны). 1909
Антуан Бурдель присоединился к мастерской Родена в качестве помощника-рисовальщика и резчика по камню. Его работа заключалась в воспроизведении работ мастера в мраморе. Параллельно он продолжал работать и сам, выработав стиль, совершенно отличный от стиля учителя. Работы Бурделя характерны резкой лепкой и простыми формами, вдохновлёнными греческой архаикой. Отношения между Роденом и Бурделем не всегда были гладкими, и бюст Родена работы Бурделя отражает смешанные чувства, которое питал к учителю ученик.
Антуан Бурдель. Роден за работой, 1909
Годы обучения Камиллы Клодель (зал 11)
Альфред Буше, открывший талант Камиллы Клодель, убедил её родителей, что она должна учиться в Париже. Поскольку Школа изящных искусств была закрыта для женщин, Камилла Клодель поступила в Академию Каларосси (ее студентами в разное время были такие художники как Гюстав Курбе, Поль Гоген, Альфонс Муха...). Также она с подругами арендовала студию, куда Альфред Буше приезжал ее навещать и руководить работой. В 1882 году, получив премию Салона, он отправился во Флоренцию и поручил свою юную ученицу коллеге и другу Огюсту Родену. Впечатлённый её талантом, Роден предложил Камилле присоединиться к его мастерской в качестве ассистентки. Она быстро освоила метод профилей, моделирование поз, изображение выражений лиц, выдвинувшись на первую роль среди помощников мастера.
Камилла Клодель. Старая женщина. 1881-1882
Огюст Роден. Скорчившаяся женщина. 1881-1882. Камилла Клодель. Скорчившаяся женщина. 1884-1885
Камилла Клодель. Голова раба. 1887
Когда Камилла Клодель и Огюст Роден работали вместе, стилистическое сходство работ было так велико, что сложно было определить, кто из них сделал тот или иной эскиз. Обычно работы, найденные в мастерской Камиллы Клодель, приписывались ей, а те, что находились в мастерской Родена, – мастеру. Иногда это приводило к ошибкам. Например, "Голову раба" приписали Родену по бронзой отливке 1925 года. Гораздо позже была обнаружена оригинальная модель из сырой глины с подписью Камиллы Клодель. Наоборот, некоторые этюды, сделанные Роденом, приписывались Клодель.
Камилла Клодель. Склонившийся человек. 1886
Огюст Роден. Вечный идол. 1889.
Камилла стала музой и любовницей Родена, его советчиком, исполнителем наиболее ответственных элементов скульптур, например, кистей рук. Она позировала Родену для ряда скульптур, в частности для "Вечного идола".
Камилла Клодель портретистка (зал 12)
Камилла Клодель рано начала заниматься портретом, заставляя позировать членов своей семьи. Её младший брат Поль был её первой моделью, и с ним она работала чаще всего. Камилла создала около двадцати портретов, четыре из них по заказу. Это искусство не приносило ей дохода, в отличие от большинства других художников. Она проявляла большую оригинальность в изображении модели и умело сочетала физические и психологические портреты, в то время как большинство её современников создавали более идеализированные, если не сказать стандартизированные работы. Клодель добивалась выразительности пропорций, не стесняясь придавала модели движение и мимику.
Камилла Клодель. Бюст пожилой женщины или портрет Мадам Клодель. 1883
Камилла Клодель. Портрет Луизы, сестры. 1887
Камилла Клодель. Портрет Леона Лермита. 1889
Леон Лермит - художник-натуралист, модный в конце XIX века. Он оказал Камилле Клодель значительную поддержку, помог с заказом на скульптуру "Зрелый возраст", заказал ей свой портрет, а потом и портрет своего сына Шарля.
Камилла Клодель. Маленькая шателенка, 1892 / Аврора, ок.1900
Во время пребывания в шато де Л'Илетт Камилла Клодель создала портрет Маргариты Буайе, шестилетней внучки владельцев. Бюст был назван "Маленькая шателенка" (от слова шато - усадебный дом, замок), он поражает серьёзным взглядом модели, несмотря на её юный возраст. Десять лет спустя Камилла переработала этот портрет, создав "Аврору" – аллегорическую работу в стиле модерн, в которую вложила уже иной смысл.
Камилла Клодель. Портрет Огюста Родена. 1884-1885
Роден особенно ценил этот бюст, в котором видел свой "автопортрет". Представленная в музее копия была вырезана самой Камиллой Клодель: видны даже следы инструмента, подчёркивающие волосы и бороду.
Вариации на тему вальса (зал 13)
"Вальс" — одно из знаковых произведений Камиллы Клодель, для которого она создала несколько вариантов. В первом, большого размера, танцовщики были полностью обнажены. В 1892 году художница запросила заказ на мраморную версию. Арман Дайо, инспектор, которому было поручено осмотреть группу по поручению министра, был впечатлен качеством работы, но по эстетическим и моральным соображениям попросил скульптора одеть фигуры. Тогда Камилла Клодель создала второй вариант с ниспадающей драпировкой. Несмотря на благосклонное мнение инспектора, заказ на мраморную версию так и не был получен, и от этого варианта сохранилась лишь бронзовая копия. В музее представлена более поздняя третья версия, уменьшенная и с упрощенными драпировками. Ее репродукции были сделаны на продажу, и каждая копия немного отличается материалом и положением танцоров.
Камилла Клодель. Вальс. 1889-1905
1.
2.
Критики того времени отмечали мастерство художника. Октав Мирбо в 1893 году написал следующее: "Они кружатся, медленно, почти оторванные от пола, почти воздушные, поддерживаемые таинственной силой, которая удерживает наклонные, летящие тела в равновесии, словно их влекут крылья".
Камилла Клодель. Фортуна. 1902. Фото - сайт музея
Для аллегории "Фортуна" Камилла Клодель адаптировала образ танцовщицы из "Вальса". Фигура стоит, балансируя на колесе фортуны, символе непредсказуемой судьбы, что также подчеркивается повязкой на глазах фигуры.
Зрелый возраст (зал 14)
Эта работа, созданная Камиллой Клодель в период её расставания с Роденом, отражает её личную трагедию. Хотя три фигуры группы не являются портретами, они рассказывают об Огюсте Родене, отдаляющемся от молодой Камиллы Клодель, чтобы присоединиться к своей старшей спутнице Розе Бёре, бок о бок с которой Роден прожил всю жизнь и с которой не хотел расстаться ради Камиллы. Однако, Клодель вышла за рамки воплощения своей собственной истории, создав универсальное произведение, воплощающее течение времени, которое неумолимо ведёт нас к кончине. Старуха-старость тянет за собой Зрелый возраст в движении, отрывающем его от рук бывшей возлюбленной Юности.
Камилла Клодель. Зрелый возраст. 1899
Камилла Клодель. Бог улетел. 1895 (набросок к "Зрелому возрасту")
Камилла Клодель. Молитва. 1893
Огюст Роден. Камилла с короткими волосами, 1882 / Камилла в чепце, 1886
В начале их отношений Огюст Роден создал приведенные два портрета Камиллы Клодель. После расставания в конце 1890-х годов Клодель избегала Родена, но он, держась на расстоянии, продолжал изображать лицо своей бывшей возлюбленной используя эти ранние портреты. Так, он изваял "Францию" с чертами лица Камиллы Клодель, в шлеме и с нагрудником, словно современную Минерву. А скульптура "Прощание" происходит от "Камиллы в чепце" и изображает голову, которая словно постепенно погружается в основание скульптуры, как метафора болезни, в которую впадала художница.
Огюст Роден. Прощание. 1898 (по портрету Камиллы Клодель 1886 года).
Последние годы творчества (зал 15)
В 1890-х годах, раздражённая критиками, которые постоянно сравнивали её работы с творчеством Огюста Родена, Камилла Клодель стремилась к ярко выраженной личной эстетике. Плодом её размышлений стали "Зарисовки с натуры" - небольшие работы, которые изображали сцены из повседневной жизни. Например, на идею "Сплетниц" её вдохновила группа женщин в купе поезда. Она работала по памяти, без натурщиц, что было необычно для того времени. Особое внимание Клодель уделяла достоверности и выразительности персонажей, стремясь выйти за рамки анекдотичности в пользу универсальности. Несмотря на обилие "Зарисовок", упомянутых в источниках того времени, сохранилось очень мало работ худоницы. Некоторые из них, вероятно, были уничтожены ею в минуты отчаяния.
Камилла Клодель. Сплетницы. 1896
Разрыв с Роденом заставил Камиллу Клодель искать новых покупателей и покровителей. В 1896 году она познакомилась с графиней Мегрэ, которая заказала у неё большую мраморную скульптуру Персея и Горгоны для своего особняка в Париже. Затем последовали четыре мраморные работы, в частности бюсты графини и ее супруга, "Сон у камина", а также "Вертумн и Помона" - вдвое уменьшенная версия Шакунталы (см. фото в Части I).
Камилла Клодель. Сон у камина. 1899
Эта небольшая работа имела коммерческий успех, было продано 65 экземпляров, некоторые из которых включали в себя небольшую лампу в камине, служившую ночником.
Камилла Клодель. Портреты графини и графа Мегрэ. 1899-1900
Камилла Клодель. Персей и Горгона. Ок. 1897
Камилла Клодель. Персей и Горгона. Фрагменты
Около 1897 года Камилла Клодель создала мраморный бюст под названием «Гамадриада», изображавший улыбающуюся нимфу, убранную в причудливый переплетенный узор из виноградных лоз и листьев кувшинки. Работа производила сильное впечатление, несколько раз выставлялась с 1897 по 1900 год, но потом исчезла. Сегодня она известна только благодаря двум этюдам головы и фотографии 1913 года. Многие работы Камиллы Клодель не сохранились. Некоторые из них были намеренно уничтожены самой художницей, другие были повреждены, иные таинственно исчезли.
Камилла Клодель. Гамадриада. Этюд головы (1895) и фото 1913 года
Диагноз
С 1890-х годов психическое здоровье Камиллы Клодель ухудшилось. Она постоянно испытывала чувство преследования, развитие которого отчётливо прослеживается в её письмах. Сегодня считается, что она страдала параноидальным психозом. Она боялась, что её работы украдут, и с 1905 года перестала творить. Постепенно она замкнулась в себе, и вела жалкую жизнь, запершись дома и почти не выходя. В 1913 году её поместили в дом престарелых в Виль-Эвраре. Три врача осмотрели её и пришли к выводу о необходимости госпитализации. В 1914 году её перевели в дом умалишенных Мондеверг в Воклюзе, где она умерла в 1943 году. В то время не существовало лекарств для облегчения приступов, и единственным известным способом лечения была госпитализация.
На этом текст на табличках музейных залов заканчивается. Но мне хочется привести еще несколько фактов о судьбе Камиллы Клодель.
В 1893 году Камилла потеряла ребенка, отцом которого был Роден.
В 1905 году прошла персональная выставка Клодель, которую в тайне от нее помог организовать Роден.
С 1905 по 1912 году Камилла уничтожила значительную часть своих работ.
2 марта 1913 года умер отец Камиллы, который ее всегда поддерживал. Камилле о его смерти не сообщили.
10 марта 1913 года Камиллу Клодель поместили в психиатрическую лечебницу по настоянию ее брата Поля Клоделя.
Осенью 1913 года в прессе развернулась безуспешная кампания против насильственной изоляции Камиллы. Мать запретила ей переписку со всеми кроме брата.
В 1914 году Роден хотел сделать зал работ Камиллы в создаваемом "Музее Родена". Поль Клодель выступил резко против.
Камилла много раз просила выпустить ее из лечебницы или хотя бы перевести в обычную больницу. Врачи были согласны на это, но её мать всегда настаивала на продолжении изоляции дочери.
В 1929 году Джесси Липском, давняя подруга Камиллы, посетила ее и сочла совершенно нормальной.
За 30 лет заключения Камиллы в психиатрических лечебницах ни мать, ни сестра ни разу ее не навестили. Поль Клодель навещал сестру семь раз.
Камилла Клодель скончалась 19 октября 1943 года. Никто из родственников не приехал на похороны. Останки не были востребованы и их перенесли в братскую могилу.
В 1952 году Поль Клодель передал в музей Родена четыре работы Камиллы.
Вильям Элборн. Камилла Клодель (слева) и Джесси Липском-Элборн, 1929.
Использованы текстовые материалы музея Камиллы Клодель в Ножан-сюр-Сен.
Наше старое кино
30 July 2025 12:15foto_history_feed
Иван Дмитриев (сегодня день рождения народного артиста СССР) в картине Полосатый рейс, 1961 год
И еще немного по Гренландии. Флаг и его проекты.
30 July 2025 11:30foto_history_feedЗдравствуйте уважаемые.
И еще вернемся к теме Гренландии. Благо, актуальная :-)
Думаю, многие из вас знают, что у Гренландии есть свой флаг. Выглядит он вот так вот:
Полоса белого цвета символизирует ледяные горные вершины Гренландии, красная полоса — океан. Белая часть круга означает айсберги и паковый лёд, красная его часть — фьорды. Другие интерпретации трактуют круг на флаге как символ заходящего и встающего солнца. Ну и естественно, он в национальных цветах Дании :-)
Но этот флаг был утвержден в 1985 году после долгих споров и проектов. Ибо как альтернатива предлагалось еще следующие варианты.
Не сказать, что после принятия всем он пришелся по вкусу. Некоторые просто использовали датский флаг, а кое-кто предлагал вот такие вот альтернативы.
После предполагаемой в апреле независимости острова от власти Датской короны возможно будут представлены и иные варианты стяга. Интересно будет посмотреть :-)
Приятного времени суток.
И еще вернемся к теме Гренландии. Благо, актуальная :-)
Думаю, многие из вас знают, что у Гренландии есть свой флаг. Выглядит он вот так вот:
Полоса белого цвета символизирует ледяные горные вершины Гренландии, красная полоса — океан. Белая часть круга означает айсберги и паковый лёд, красная его часть — фьорды. Другие интерпретации трактуют круг на флаге как символ заходящего и встающего солнца. Ну и естественно, он в национальных цветах Дании :-)
Но этот флаг был утвержден в 1985 году после долгих споров и проектов. Ибо как альтернатива предлагалось еще следующие варианты.
Не сказать, что после принятия всем он пришелся по вкусу. Некоторые просто использовали датский флаг, а кое-кто предлагал вот такие вот альтернативы.
После предполагаемой в апреле независимости острова от власти Датской короны возможно будут представлены и иные варианты стяга. Интересно будет посмотреть :-)
Приятного времени суток.
Беспрецедентно массовые беспорядки во Франции весной 1968
30 July 2025 09:42foto_history_feed
"...В течение почти 30 лет события во многих серьезных случаях возлагали на меня обязанность побудить нашу страну принять свою собственную судьбу… На этот раз я снова готов к этому. Но на этот раз снова, на этот раз особенно, мне нужно - да, мне нужно, чтобы французский народ сказал, что он этого хочет… Учитывая совершенно исключительную ситуацию, в которой мы находимся, я, действуя по предложению правительства, решил вынести на всеобщее голосование законопроект, посредством которого я прошу его дать государству, и в первую очередь его главе, мандат на возрождение… В случае, если ваш ответ будет "нет", само собой разумеется, что я больше не буду выполнять свои обязанности; если вы выразите мне свое доверие решительным "да", я буду добиваться этого вместе с государственными властями и, я надеюсь, помощь всех тех, кто хочет служить общему делу, в изменении, где это необходимо, узких и устаревших структур и более широком открытии дороги для новой жизни Франции." Шарль де Голль, обращение к народу 24 мая 1968
Пикеты в Сюд-Авиа, Нант. Фото Азенстарка
"Май 68". Роджер Мартелли, 1988
Силы правопорядка применяют слезоточивый газ. Фото Жоржа Азенстарка - одного из немногих фотографов ночных демонстраций и захвата заводов мая 1968.
Перевод:
Около 16:00 на площади Сорбонны собрались первые толпы: «Освободите наших товарищей!»… «Сорбонна для студентов!» Начались первые стычки. Лицом к лицу – 2000 студентов и 1500 хорошо экипированных полицейских. Ближе к вечеру полетел тротуарный камень. Окна полицейской машины разбились, а первые чугунные ограждения вокруг деревьев были сорваны. В 21:00 полиция наконец прекратила преследование демонстрантов. Операция была относительно безопасной и довольно удачной. Результат: 596 арестов и 27 задержаний.
Механизм наказания
По состоянию на субботу, 4 мая, семь протестующих будут приговорены, и – в порядке исключения – Палата по вопиющим правонарушениям соберётся в следующее воскресенье, чтобы вынести ещё шесть приговоров, включая четыре тюремных срока. Министр юстиции Луи Жокс потребовал от прокуратуры «чрезвычайно суровых мер». Цикл репрессий уже начался. Его неизбежно сопровождает насилие. В пятницу вечером, в 22:00, Ален Жейсмар, генеральный секретарь SNESup, единолично призывает к забастовке в понедельник, 6 мая, в день, когда восемь жителей Нантерруа должны явиться перед дисциплинарной комиссией. Как и следовало ожидать, небольшие группы продолжают будоражить друг друга. Речи следуют одна за другой, и, похоже, никакого согласия по поводу дальнейших действий не наблюдается.
Но эмоции, вызванные репрессиями, берут верх в последнюю минуту. На понедельник назначена демонстрация, которую проведут SNESup, UNEF, «22 марта», FER и ESU. Движение запущено. Выходные будут посвящены мобилизации. «Папины сынки», – пишет Paris-Jour, а Le Figaro не стесняется угрожать: «Студенты, эта молодёжь? Им место в исправительной системе, а не в университете». Ранним утром в понедельник Сорбонна была окружена, на этот раз тремя тысячами полицейских. Отличное начало обещающего быть жарким дня. Утром восемь студентов предстали перед руководством университета. Среди них – главные лидеры
«22 марта»: Кон-Бендит, конечно, который становится мишенью для СМИ, Оливье Кастро и Жан-Пьер Дютей. Пока они находятся перед дисциплинарным советом, толпа собирается перед Сорбонной. Атмосфера, мягко говоря, напряженная. А старшеклассники, в свою очередь, начинают входить в движение… К концу утра мы всегда знаем... что знать нечего : студенты договорились , что « приговор » будет вынесен только в пятницу 10 мая. Колебание в последнюю минуту в университете, чувствительное к грохоту с улицы ? Время, затраченное на- сация в любом случае ничего не решает, скорее наоборот. Студенческая процессия проходит по Латинскому кварталу, затем пересекает Сену, а затем возвращается к студенческому "святилищу".
Первые столкновения происходят в начале дня. Полицейская тактика, явно подходящая к делу, свидетельствует о выборе- запугивании и провокации. Используемый сценарий станет классикой жанра : развертывание сил, оружие на виду, на виду; нарастание напряженности ; ожидание первой бурной реакции и массированное нападение… В 16 часов противостояние обострилось, площадь МАУ-Берт: булыжники против гранат со слезоточивым газом. В 18:30 студенты собираются на площади Денфер-Рошеро, для демонстрации, запланированной на начало выходных. Демонстрантов уже несколько тысяч, и их становится все больше и больше, когда они натыкаются на мощный полицейский заслон на перекрестке Сен-Жермен.
Именно здесь происходят самые сильные нагрузки. Начинается шоу, которым, увы, станет ! - знакомо в последующие дни: крики, вой сирен, разрывы гранат, перевернутые машины, мерцающие отблески пламени, автонасосы и машины скорой помощи. Здесь есть все. Драки продолжаются, на этот раз в течение долгих часов. Они остановятся только около 1 часа 30 минут во вторник, 7 мая. Началось время массовых арестов. Старая больница Божон превращен в депо: в ту ночь было произведено 422 задержания, 17 из которых будут продолжены. Тем временем, около 20:30, Алена Пейрефит в микрофон Ива Муруси бросил вызов организованным агитаторам и выступил с призывом положить конец эскалации насилия.
Во главе демонстрации, Париж, 13 мая. Фото Рей / Гамма. На транспаранте шириной во всю улицу: "Студенты, преподаватели..." и кто-то ещё
Дочь и внук Владимира Маяковского
30 July 2025 08:43foto_history_feedДочь и внук Владимира Маяковского Хелен Патрисия Томпсон (Елена Владимировна Маяковская) и Роджер Томпсон. 1993 г. Медведев Лев
Хлебный отдел
30 July 2025 06:59foto_history_feedВ отделе хлебобулочных изделий магазина «Гастроном» № 19. Улица Петровка.
1951г.
Автор:Э. Евзерихин
1951г.
Автор:Э. Евзерихин
Другая Исландия. Хрёйнфоссар (Hraunfossar) - водопады лавового поля
30 July 2025 06:00individual_tour_feedДесятый день путешествия, 13 сентября.
Сегодня третий день нашего пути с востока Исландии на запад - от Восточных фьордов к полуострову Снайфедльснес. На сам полуостров у нас отведены следующие два дня, потому мы не спешим, и едем мы туда хитрыми рунделями с заездами к разным интересным и красивым местам по пути.
Путь от Хетлы к началу дороги 550 повел нас через парк Тингветлир мимо разрыва Храфнагья, а сделав небольшой крюк в сторону от начала Калдидалура, мы познакомились с удивительно красивым неизвестным водопадом Квитсеркюр. Проехали через Хайлендс по дороге 550 через Калдидалур - "холодную долину" меж многочисленными ледниками.
А сразу после сурового Калдидалура попали в яркую цветную осеннюю сказку.
Делаем очередную остановку - здесь находятся два красивейших водопада: Барнафосс и Хрёйнфоссар.
Про Барнафосс - "водопад детей" - я уже рассказала.
А теперь настала очередь потрясающих и невероятных Хрёйнфоссар (Hraunfossar) - "водопадов лавового поля".
(Особенно хороши Хрёйнфоссар осенью!)
Сегодня третий день нашего пути с востока Исландии на запад - от Восточных фьордов к полуострову Снайфедльснес. На сам полуостров у нас отведены следующие два дня, потому мы не спешим, и едем мы туда хитрыми рунделями с заездами к разным интересным и красивым местам по пути.
Путь от Хетлы к началу дороги 550 повел нас через парк Тингветлир мимо разрыва Храфнагья, а сделав небольшой крюк в сторону от начала Калдидалура, мы познакомились с удивительно красивым неизвестным водопадом Квитсеркюр. Проехали через Хайлендс по дороге 550 через Калдидалур - "холодную долину" меж многочисленными ледниками.
А сразу после сурового Калдидалура попали в яркую цветную осеннюю сказку.
Делаем очередную остановку - здесь находятся два красивейших водопада: Барнафосс и Хрёйнфоссар.
Про Барнафосс - "водопад детей" - я уже рассказала.
А теперь настала очередь потрясающих и невероятных Хрёйнфоссар (Hraunfossar) - "водопадов лавового поля".
(Особенно хороши Хрёйнфоссар осенью!)
Моряк вразвалочку сошел на берег...
29 July 2025 17:10foto_history_feed
Вернулся матрос с флота, начало 1970-х годов
Фото Бориса Косарева
Старые песни о главном
29 July 2025 16:03prostopasha1914_feedНавеяло историей с "Аэрофлотом" и разговором в прошлом посте, затронувшим антивирусы...)
Вспомнил шикарный прикол про них еще ТЕХ времен. Все кодеры примерно моего возраста вспомнят по-любому, а кто вдруг не встречал - зацените юмор (хоть и боян, но смешно!)
P.S. Хотел вставить там просто комментом, но не влезло.
Вспомнил шикарный прикол про них еще ТЕХ времен. Все кодеры примерно моего возраста вспомнят по-любому, а кто вдруг не встречал - зацените юмор (хоть и боян, но смешно!)
P.S. Хотел вставить там просто комментом, но не влезло.
Касперский
Пехотный батальон. Становится лагерем вокруг компьютера, роет окопы и противотанковые рвы, минирует все к чертовой матери, обматывает колючей проволокой в сорок рядов, распределяет сектора обстрела орудий и пулеметов. Получившуюся оборону можно прорвать лишь при пятикратном (как минимум) численном превосходстве и только после многочасовых бомбардировок.
Преимущества: Враг сможет пройти лишь одним способом - превратив компьютер в выжженую пустыню.
Недостатки: Солдат надо кормить, а минные поля и окопы затрудняют перемещение гражданских, так что от ресурсов системы не остается почти ничего.
AVG
Батальон фольксштурма. Вооружен до зубов, но пользоваться оружием не умеет совершенно, периодически стреляя по своим и накрывая артиллерией совсем не те квадраты, отчего очень часто страдают гражданские. При появлении противника на горизонте начинает судорожно разворачиваться в боевой порядок и пытается рыть окопы прямо под пулями, так как совершенно не позаботился о заблаговременной организации обороны. В итоге ничего сделать не успевает, плюет на все и лупит по наползающим танкам из винтовок - разумеется, без особого толку.
Преимущества: Фольксштурмовцы обходятся подножным кормом, так что ресурсы системы практически не страдают.
Недостатки: Беспорядочная пальба по своим и по гражданским, высокая вероятность сдать позиции за считанные минуты при появлении реального противника.
Panda
Женский батальон, составленный из институток, вооруженных старенькими винтовками. При малейшем шорохе начинают истошно визжать и палить наугад (обычно - в небо). При виде противника падают в обморок или разбегаются.
Преимущества: Практически не заметен.
Недостатки: Полезный эффект тоже не заметен.
Avast
Артиллерийская батарея. Эффективна против лобовой атаки - врага, наступающего на нее с фронта, способна перемолоть практически в любых количествах, почти без потерь для себя. Однако для ударов c фланга и, тем более, против заброшенных в тыл диверсантов, весьма уязвима. Разумеется, после того, как орудия будут развернуты в нужном направлении, перемалываются и диверсанты, но на это требуется время.
Преимущества: Артиллеристы кормят себя сами. Не спрашивайте, как - не знаю. Но система остается почти незатронутой.
Недостатки: Низкая оперативность.
NOD32
Кавалерийский эскадрон. Оборону держать не обучен вовсе, при виде врага тут же бросается на него в атаку. Пытается взять нахрапом, обычно - психической атакой с шашками наголо. Если это не удается с первого раза, рассеивается по оврагам, уходит в партизаны и ждет подходящего момента чтобы повторить процедуру.
Преимущества: Лучшая оборона - это нападение, так что подобная тактика срабатывает всегда, пусть и не с первого раза.
Недостатки: Иногда приходится ждать очень долго. У местных красоток уже рождаются первые детки, похожие на солдат неприятеля, а эскадрон все еще партизанит по лесам и пускает под откос вражеские поезда с женскими подвязками.
McAfee
Танковая бригада. Рычат моторы, пахнет смазкой, чумазые танкисты хватают пробегающих мимо девушек за округлые места, и где-то за лесом идет пальба. Выглядит внушительно и весомо, в бою работает быстро, эффективно и безжалостно. Враг внутрь проникнуть не может хотя бы просто от страха.
Преимущества: Надежность.
Недостатки: Танковая смазка нынче очень дорога, не говоря уже о снарядах и горючем.Иногда забывают за врагов, если вокруг сильно много девушек.
Norton
Вражеская оккупационная армия. Офицеры на правах победителей бесплатно пьют шнапс в роскошных ресторанах, солдаты бегают по дворам, реквизируют съестное, лапают женщин и занимаются мелким бытовым мародерством. Другой-то враг в страну, конечно, уже не пролезет, это да. Но и жизнь в условиях оккупации, знаете ли, тоже не сахар.
Преимущества: Граница на замке. Намертво.
Недостатки: Враг уже внутри.
Dr. Web
Батальон карателей. Окружает компьютер двойным оцеплением, устанавливает военное положение, круглосуточное патрулирование, комендантский час и расстрел на месте за малейшую провинность. Каратели хватаются за оружие по любому поводу, и даже если повода нет, просто жестоко избивают прикладами и коваными сапогами всех, кто покажется им подозрительным, даже если это сам хозяин. Если ходить с поднятыми руками, медленным шагом и повесить на грудь пропуск, есть шанс, что бить будут не сильно и не очень долго.
Преимущества: Враг не пройдет.
Недостатки: Гости и хозяева тоже.
Trend Micro OfficeScan
Батальон наемников-профессионалов. Работают быстро, четко и стопроцентно эффективно, но только за деньги. Не слушают никого, кроме своего центрального офиса. Готовы сжечь даже детский сад или ясли вместе со всеми обитателями, если из центрального офиса сообщат, что это - вражеский опорный пункт.
Преимущества: Nothing personal, just business.
Недостатки: Денег нет? Контракт закрыт, все вопросы к менеджеру.
ClamAV на UNIX-сервере
База инопланетян, осуществляющая входной контроль. Иммунны к земным болезням, неуязвимы к земному оружию. Не очень хорошо разбираются в лицах и форме землян, в сомнительных случаях пропускают.
Преимущества: Ресурсы системы не тратятся, вернее, тратятся на сервере.
Недостатки: Иногда пропускают врагов.
AVZ
Профессионал-одиночка, настоящий комиссар с революционным чутьём. Десантируется с флешки, уничтожает наступающие войска напалмом, вычисляет шпионов пятой колонны в тылу, на ходу проводя фейс-контроль всем солдатам командирам союзников. Быстренько чинит повреждения, нанесённые вредителями, даёт кучу советов по повышению революционной бдительности - и без следа уходит в красный закат.
Преимущества: Готов вступить в бой без всяких подготовок и рытья окопов. Обвешан кучей оружия, которое может пригодиться и для мирных целей. Работает исключительно за идею и очень, очень быстро.
Недостатки: Одиночка, со всеми вытекающими.
храмовый целлулоид
29 July 2025 13:39mi3ch_lj_feed
В продолжение темы ИИ в кинематографе.
Vogue начал использовать в рекламе в своем журнале моделей, сгенерированных нейросетями. Мелким шрифтом в углу объявления сообщается, что модель была создана с помощью искусственного интеллекта.
Недовольны и супермодели, которых оставляют без работы, недовольны и простые женщины, которые чувствуют себя обязанными соответствовать недостижимому уровню (интересно, что сегодня уже популярны пластические операции, которые делают женщин похожими на результат работы фильтра в Инстаграме).
Но все решат экономические факторы. Супермодели стоят очень дорого. Плюс аренда помещения, фотосессия, декорации, оборудование, работа стилиста, визажиста, костюмера и пр.
p.s.
Добавлю, что то же самое неизбежно произойдет в кинематографе. Например, при съемке серий "Гарри Поттера" была серьезная проблема — актеры взрослели быстрее, чем снимался фильм. В последней книге героям должно было быть по 17 лет, а на самом деле им было уже за 20, что довольно заметно в таком возрасте.
AI-герои не стареют и не умирают. Они не пьянствуют, не употребляют наркотики и не попадают в сексуальные скандалы. Они не болеют, не устают и не требуют дублеров. Они могут "работать" 24/7. AI-актер не будет спорить с режиссером или требовать переписать сценарий.
AI-актер может говорить на любом языке с идеальной артикуляцией и без акцента. Один и тот же фильм можно "снять" сразу для американского, китайского и индийского рынка, просто изменив язык аватара. Это радикально упрощает международный прокат. Студии больше не придется платить $20-30 миллионов за фильм одной звезде.
Не нужно перевозить актера и его свиту по всему миру, оплачивать дорогие отели и все его капризы. Все съемки могут проходить в одном виртуальном павильоне.
И что самое главное — студия, владеющая правами на популярного AI-актера, сможет "сдавать его в аренду" для съемок в рекламе, видеоиграх или даже в фильмах других студий. Это превращает актера из статьи расходов в источник постоянного дохода.
Нравится вам это или нет, такой переход неизбежен. Хотя тоска по теплым ламповым актерам будет у всех.
плач
29 July 2025 06:05mi3ch_lj_feed
Одна из самых интересных для меня тем — наблюдать, как меняется норма. Становится очевидно, что все аргументы типа «Да так всегда было», «да это же от природы», «если это не так, то это извращение» и пр. являются даже не глупостью, а просто незнанием. И самая большая ошибка — воспринимать мир, как данность. Это не так, скорее мир — это постоянно меняющийся поток. Или, если хотите, маятник (хотя "поток" — более точная метафора). Поясню на примере одной из самых популярных установок: «Настоящие мужчины не плачут».
А почему, собственно? Давайте отмотаем время назад.
Античность (Греция и Рим).
Идеальный житель полиса — гражданин, воин, атлет. Гармонично развитая личность. Главные добродетели — доблесть, разумность, физическая сила и гражданская ответственность.
Думаю, что в мужественности древних греков не сомневается никто. И тем не менее, проявление эмоций не считается зазорным. Гомер в «Илиаде» описывает, как величайшие герои, Ахилл и Одиссей, открыто плачут и рыдают от горя, ярости или тоски по дому. Это не умаляет их мужественности, а, наоборот, подчеркивает глубину их чувств. Сдержанность ценится в суждениях, но не в выражении скорби или гнева.
Средние века.
Здесь две архетипические фигуры — рыцарь и монах.
Рыцарь — верный вассал, защитник веры и прекрасной дамы. Сдержанность ценится, но сильные аффекты (гнев в бою, скорбь по погибшему другу) считаются нормой. Любовь к прекрасной даме должна быть возвышенной, платонической и полной страданий.
Монах — аскет, победивший плотские желания. Главные добродетели — смирение, послушание, целомудрие и ученость. Хотя одна из основных целей — борьба со страстями, но слезы вполне уместны, если это слезы раскаяния и религиозного экстаза.
Эпоха Возрождения.
Идеал — «человек универсальный». Одновременно воин, поэт, придворный, ученый. Ценится не грубая сила, а изящество, остроумие, образованность и чувство стиля. В аристократической культуре способность к тонким и сильным чувствам является признаком благородной души. Мужчина, не способный прослезиться от прекрасных стихов, печальной музыки или из-за несчастной любви, считается бесчувственным мужланом.
В книгах, письмах и мемуарах мужчина может упасть в обморок от волнения, плакать от радости встречи или горя разлуки. Слезы являются языком благородного сердца.
Викторианская эпоха.
Именно здесь происходит радикальный разрыв и рождается тот мужчина, который считается нормой сегодня.
Идеал — сдержанный джентльмен, отец семейства, труженик, строитель империи. Влияние пуританской и протестантской этики огромно. Появляется знаменитое понятие «Жесткая верхняя губа» (Stiff upper lip). Во время битвы при Ватерлоо граф Аксбридж спокойно комментирует свою травму — ему оторвало ядром ногу. Когда тонет фрегат HMS Birkenhead, солдаты спокойно стоят шеренгой на борту, чтобы не мешать женщинам и детям сесть в шлюпки. Перечитайте стихотворение Редьярда Киплинга «Если/If».
Кстати именно в этот момент происходит Великое мужское отречение — мужчины перестают одеваться ярко и красиво. Мужской костюм становится темным, строгим и функциональным. Мужчина должен выглядеть серьезно и солидно.
Почему это происходит? Индустриальная революция и капитализм требуют нового типа мужчины: дисциплинированного, рационального, надежного, способного контролировать свои чувства ради дела. Эмоции начинают считаться неэффективными, иррациональными и «женскими». Слезы становятся табуированными. Мужчина, который плачет, — это мужчина, который потерял контроль. Это признак слабости и нестабильности.
Эпоха контркультуры
Начинается бунт против этого жесткого идеала. Длинные волосы у мужчин, яркая одежда, интерес к психологии и чувствам, феминизм — все это подтачивает старые устои.
Сегодня мы живем в эпоху переосмысления стереотипов. Старый идеал «молчаливого и сильного мужчины» все еще очень влиятелен, но он все чаще критикуется как «токсичная маскулинность», ведущая к депрессиям, суицидам и неспособности строить близкие отношения. Появляются новые, более гибкие модели мужественности: заботливый отец, эмоционально открытый партнер, мужчина, который не боится просить о помощи.
История мужественности — это история постоянного изменения критериев. Сегодня норма опять меняется — в сторону более целостного и человечного идеала, где сила не исключает чувствительности. Не бойтесь плакать, мужики.
Высокие технологии "Аэрофлота"
29 July 2025 12:43prostopasha1914_feedПоявились новые данные по "Аэрофлоту". Нет, не о том, какие базы спиздили и выложили в сеть. Гораздо более интересное, как для меня..)
Так вот. Как выяснилось, в крупнейшей авиакомпании России тотально использовали... WIN XP и Office 2003! А гендир Аэрофлота никогда не менял пароль с момента вступления в должность.
Знаете, такого нет даже в самых отдаленных региональных отделениях нашей нищей "Укрзализниці". А тут - московский офис "Аэрофлота"!
Пожалуй, это лучший показательный пример не столько отношения россиян к собственной корпоративной безопасности, сколько настоящей пропасти между декларируемым и реальным положением вещей. Вообще в чем угодно.
Какое "импортозамещение"? Какое "отечественное ПО, не уступающее западному"? Если вы в "Аэрофлоте" (!) ХР юзаете? Жаль, не написали, шо за антивирус у них стоял. Было бы смешно, если какой-нибудь китайский или чешский, а не Каспер - который, откровенно говоря, полное говно. Вот DrWEB российский был неплохим, как по мне.
Так вот. Как выяснилось, в крупнейшей авиакомпании России тотально использовали... WIN XP и Office 2003! А гендир Аэрофлота никогда не менял пароль с момента вступления в должность.
Знаете, такого нет даже в самых отдаленных региональных отделениях нашей нищей "Укрзализниці". А тут - московский офис "Аэрофлота"!
Пожалуй, это лучший показательный пример не столько отношения россиян к собственной корпоративной безопасности, сколько настоящей пропасти между декларируемым и реальным положением вещей. Вообще в чем угодно.
Какое "импортозамещение"? Какое "отечественное ПО, не уступающее западному"? Если вы в "Аэрофлоте" (!) ХР юзаете? Жаль, не написали, шо за антивирус у них стоял. Было бы смешно, если какой-нибудь китайский или чешский, а не Каспер - который, откровенно говоря, полное говно. Вот DrWEB российский был неплохим, как по мне.
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}