![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Месячник Эльзы и Анны. Дежурный, 31/VII-2025
31 July 2025 06:11![[syndicated profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/feed.png){kind=small}
uncle_ho_feedВиньетка с чибиками
uncle_ho_feedВосемь с половиной...
31 July 2025 02:02foto_history_feed
Х.ф. Восемь с половиной. Феллини. Драма? Трагикомедия! Италия. 1963г.
...Дней!!!
ОНА. Он должен сломаться, он будет ещё ноги мне целовать, от моих рук ещё никто не уходил. И конечно, он сдуется, немного осталось. И конечно, у меня много имён. Коалиция Нелохи, Тайная Мечта Трампа, Дездемона, а, нет, Клеопатра!... Тарифы и цены на нефть тихо ползли вверх.
ОН. Она опять пьяная. Ну если никак, может ей предложить дружбу, уже год какими-то дронами пугает, будто, подлые, куда-то долетают. А не разнести ли её друзей сурикатов на мелкие кусочки. Ладно, шучу. Надо договариваться, где-то же есть вариант Д.А. ... Это он, это он, ленинградский...
рабы
30 July 2025 09:50mi3ch_lj_feed
Помните у Стругацких в «Понедельнике» был хороший пассаж о том, как в древности люди представляли светлое будущее: «Тот, что был с лопатой, длинно и монотонно излагал основы политического устройства прекрасной страны, гражданином коей являлся. Устройство было необычайно демократичным, ни о каком принуждении граждан не могло быть и речи (он несколько раз с особым ударением это подчеркнул), все были богаты и свободны от забот, и даже самый последний землепашец имел не менее трех рабов».
Интересно, что идею «энергетического раба» (energy slave) популяризовал архитектор и футурист Бакминстер Фуллер в середине XX века. Он задался простым вопросом: сколько физической работы может выполнить здоровый взрослый человек, и сколько такой работы мы сегодня получаем от машин?
И предложил эталонную единицу — «один энергетический раб». Это эквивалент физической работы, которую один здоровый человек может выполнять в течение стандартного рабочего дня. Подсчитывается, сколько у современного человека должно было быть рабов, чтобы сохранить его сегодняшний уровень жизни. Например, у нас в любой момент есть доступ к горячей и холодной воде, к электричеству, к отоплению и т.д.
Ваша поездка на работу на автомобиле — это не просто сжигание бензина. С точки зрения физической работы, это эквивалент того, как если бы вас несли на носилках несколько десятков сильных мужчин, и они бы бежали без устали со скоростью 60 км/ч.
Нагрев воды — невероятно энергозатратный процесс. Чтобы нагреть ванну воды вручную, нескольким рабам пришлось бы несколько часов рубить дрова и носить воду.
Поддержание комфортной температуры в доме — это задача, которая потребовала бы постоянной работы целой команды рабов, подбрасывающих дрова в печь или обмахивающих вас опахалами и т.д.
Разумеется, у разных исследователей цифры разные — некоторые пишут, что у сегодняшнего среднего американца есть около 100 энергетических рабов, другие доводят эту цифру до 600. Смотря как считать. Например:
— транспорт заменяет 22 раба
— сельское хозяйство (сбор урожая, землепашество) — 23 раба
— работа на заводах — 145 рабов
— остальные услуги цивилизации — 237 рабов.
Наш образ жизни — историческая аномалия. Мы — самое привилегированное поколение в истории человечества. Ни один фараон или император не имел доступа к такому количеству энергии и услуг, как средний житель развитой страны сегодня.
независимость
30 July 2025 07:46mi3ch_lj_feed
Из статьи историка Тимоти У. Райбака в журнале «The Atlantic»: «Что произошло, когда Гитлер бросил вызов главе Центрального банка Германии»
Первая неделя Адольфа Гитлера на посту канцлера была наполнена таким количеством эксцессов и преступлений — ущемлением прав земель, ограничением гражданских свобод, запугиванием оппонентов, переписыванием избирательного законодательства, повышением пошлин, — что было легко упустить из виду одну из его главных целей: Центральный банк Германии.
Президентом Рейхсбанка был Ганс Лютер, консервативный фискальный политик, придерживавшийся «золотого правила» банковского дела, которое гласило, что задолженность страны никогда не должна превышать её обязательств.
30 января 1933 года, всего через несколько часов после назначения Гитлера рейхсканцлером, Лютер стоял в его кабинете с жалобой. Нацистские штурмовики ворвались в здание Рейхсбанка в центре Берлина, и несмотря на «решительные протесты» сотрудников банка, водрузили над зданием флаг со свастикой.
«Я указал Гитлеру, что действия СА противозаконны, — вспоминал Лютер, — на что Гитлер немедленно ответил, что это революция». Лютер заявил Гитлеру, что Рейхсбанк не участвует в его революции. Он является независимым финансовым учреждением с международным советом директоров. Если над банком и будет развеваться флаг, то это будут цвета национального флага страны, а не флаг его политической партии. На следующее утро флаг со свастикой исчез.
Поползли слухи, что Гитлер планирует сместить главу Рейхсбанка на фоне масштабной чистки госслужбы Веймарской республики. Высокопоставленные чиновники, занимавшие свои должности десятилетиями, были уволены. Всем государственным служащим был разослан меморандум с требованием слепой лояльности гитлеровскому правительству. Геринг добавил, что любой, кто не считает себя способным поддерживать Гитлера и его политику, должен совершить «достойный» поступок и уйти в отставку.
Несмотря на жесткие нападки Гитлера на правительственную бюрократию, он не мог тронуть Ганса Лютера. Согласно закону 1924 года, Рейхсбанк был независим от избранного правительства: президент Рейхсбанка исполнял свои обязанности по усмотрению совета из 14 членов, в который входили семь международных банкиров и экономистов. Даже рейхспрезидент Пауль фон Гинденбург, высшая конституционная власть, обладал полномочиями лишь утверждать назначение президента Рейхсбанка, но не освобождать его от должности. Рейхспрезидент возглавлял государство и командовал армией, а рейхсканцлер управлял правительством, но Рейхсбанк контролировал валюту и экономику.
Лютер ранее уже был министром финансов, а также некоторое время был канцлером. Он разбирался как в политике, так и в экономике. В 1923 году Лютер разработал план спасения, который спас Германию от инфляционного кризиса, когда немцы толкали по улицам тачки, полные денег, чтобы купить буханку хлеба. После мирового биржевого краха 1929 года Лютер вернул Германию к стабильности, занятости и росту производства. Великобритания вышла из кризиса с государственным долгом вдвое больше, чем Германия. У Франции долг был вчетверо больше. The New York Times писала, что Лютер «стоял как скала» среди мирового финансового хаоса.
23 ноября 1932 года Лютер был приглашен выступить перед группой промышленников и бизнесменов в городе Дюссельдорф, в промышленном сердце страны, вместе с юристом и политическим философом Карлом Шмиттом. Шмитт уже был известен как самый красноречивый политический теоретик и сторонник авторитаризма в Германии. (Известный как «коронный юрист Третьего рейха», Шмитт позже предоставит юридическое обоснование гитлеровской «Ночи длинных ножей» в 1934 году и антисемитских Нюрнбергских законов 1935 года.) В тот день Лютер с тревогой слушал, как Шмитт излагал свои аргументы в пользу «гитлеровской системы» авторитарного правления, которая включала в себя прекращение представительного правительства и парламентского правления, а также искоренение политических партий, свобод прессы, надлежащей правовой процедуры и верховенства закона в пользу «тотальной диктатуры». Лютер был потрясен.
Впервые и единственный раз за свою карьеру на посту президента Рейхсбанка Лютер занял публичную политическую позицию. Выступая после Шмитта, он утверждал, что для функционирующей экономики необходимы демократические структуры и процессы, и что промышленники и предприниматели обязаны поддерживать конституционную демократию.
В том же месяце Лютер предостерег канцлера Франца фон Папена от «экспериментов» с восстанавливающейся немецкой экономикой. «Я сказал доктору Лютеру, что если он не готов принять связанные с этим риски, — вспоминал позже Папен, — правительство будет вынуждено проигнорировать его совет». В течение месяца Папен был уволен с поста канцлера. Преемник Папена, Курт фон Шлейхер, столкнулся с аналогичным сопротивлением. Когда Шлейхер сообщил своему кабинету министров, что его правительство будет добиваться кредитной линии в размере 2,7 миллиарда рейхсмарок, он получил жесткий ответ: «Рейхсминистр экономики, который также участвовал во встрече с президентом Рейхсбанка, заявил, что, исходя из всего опыта переговоров с Рейхсбанком, дальнейшие обязательства, вероятно, невозможны». Правительство Шлейхера пало в течение месяца. К тому времени, как Гитлер занял пост канцлера, Лютер уже пережил трёх канцлеров, и были основания полагать, что Гитлер может стать четвёртым. И как бы Гитлер ни хотел отстранить Лютера от должности, он не мог этого сделать.
Но были и другие методы и Лютер прекрасно знал о них. Несколькими месяцами ранее, вечером 9 апреля 1932 года, Лютер был ранен двумя нападавшими на Потсдамском вокзале в центре Берлина. Согласно протоколу суда, нападавшие намеревались «слегка ранить» Лютера в знак протеста против валютной политики, которую они считали «неправильной и пагубной для немецкого народа». Суд тогда приговорил обоих нападавших всего к 10 месяцам тюремного заключения.
После общенациональных выборов 5 марта 1933 года, когда национал-социалисты получили 44% голосов избирателей и мандат на реализацию масштабной программы перевооружения, Гитлер снова вызвал Лютера в канцелярию. Гитлер был вынужден встретиться с Лютером, поскольку, учитывая значительный бюджетный дефицит правительства, было бы «совершенно невозможно начать перевооружение» без значительных средств Рейхсбанка.
Потратив два часа на объяснение Лютеру необходимости расширения военного потенциала, Гитлер спросил его, какой объём финансирования сможет предоставить Рейхсбанк. В ответ Лютер заверил Гитлера, что, как «человек с национальными интересами», он понимает намерения Гитлера и готов выделить 100 миллионов рейхсмарок. Это было меньше одной двадцатой от запрошенных Гитлером миллиардов. Гитлер был потрясен. Он подумал, что ослышался, и повторил свой вопрос. Лютер ответил то же самое. Позже он писал, что, помимо грубого нарушения международных долговых обязательств Германии, к которому призывал канцлер, приготовления Гитлера к «массово-убийственному яду войны» не входили в аптечку Лютера для немецкой экономики.
Гитлер сообщил президенту Гинденбургу, что хочет отстранить Лютера от должности главы Рейхсбанка. Гинденбург напомнил Гитлеру, что Рейхсбанк — учреждение, управляемое на международном уровне, и, следовательно, находящееся вне досягаемости немецкой власти. Поэтому Гитлер снова вызвал Лютера в рейхсканцелярию. На своей первой встрече с Гитлером в январе Лютер был поражен его умеренностью. Канцлер тогда не был тем яростным фанатиком, каким его изображали в прессе. Шесть недель спустя эта умеренность исчезла.
Хотя Лютеру было ясно, что Гитлер собирается лишить его возможности выполнять свои обязанности перед правительством, Лютер воспользовался случаем, чтобы напомнить Гитлеру о независимости Рейхсбанка и своем собственном иммунитете от увольнения.
В ответ Гитлер признал, что, будучи канцлером, он не имеет законных полномочий отстранить Лютера от должности главы центрального банка. Но, как он прямо заявил Лютеру, как новый «босс» страны, он имеет доступ к значительным АЛЬТЕРНАТИВНЫМ методам, которые он без колебаний применит против Лютера, «если того потребуют интересы государства». Угрозы Гитлера были очевидны. Лютер, которого уже однажды подстрелили в знак протеста против его денежно-кредитной политики, не нуждался в новых предупреждениях.
В разгар споров с Лютером Гитлер вызвал Яльмара Шахта в рейхсканцелярию, где задал ему тот же вопрос, что и Лютеру: какую сумму, по мнению Шахта, Рейхсбанк мог бы предоставить для финансирования планов гитлеровского правительства? Шахт уклонился от прямого ответа, но заверил Гитлера в одном: Рейхсбанк предоставит Гитлеру столько денег, сколько ему потребуется.
16 марта Лютер подал в совет директоров Рейхсбанка заявление об отставке. Шахт занял его должность на следующий день.
махди
30 July 2025 06:33mi3ch_lj_feed
Полузабытая история про захват заложников в Мекке. Последствия которой мы разгребаем до сих пор.
Подготовка к захвату велась несколько недель. Под видом похоронной процессии боевики заранее пронесли в мечеть гробы, набитые оружием и боеприпасами и спрятали их в подземных галереях.
Утром 20 ноября 1979 года 50 000 паломников собрались на первую молитву исламского Нового Года. Неожиданно религиозные фанатики выхватили из-под одежды оружие, закрыли кованые ворота и застрелили двух попытавшихся оказать им сопротивление полицейских, вооружённых только деревянными дубинками. Так они захватили главную мусульманскую святыню — мечеть аль-Харам в Мекке. Их было около 500.
Вдохновителем и организатором захвата был Джухайман аль-Утайби, бывший военнослужащий национальной гвардии Саудовской Аравии. Но первым по значимости был Мухаммед аль-Кахтани — духовный и религиозный символ восстания. Повстанцы верили, что в его лице на Землю пришел упомянутый в древнем пророчестве Махди — обновитель ислама в преддверии Страшного суда. Эти борцы за традиционные ценности видели повсюду разврат и примеры разложения общества: вольности в нравах и поведении, проникновение западных ценностей, женщин-дикторов на телевидении и прочие ужасы.
Немедленно вся телефонная и телеграфная связь Саудовской Аравии с внешним миром была прервана. Известие о захвате мечети ни при каких обстоятельствах не должно было покинуть королевство — это же подрыв авторитета правящей саудовской монархии. Но на следующее утро весь мир знал о событиях в Мекке. Сначала подозрения пали на иранских шиитов, которые своими призывами к экспорту исламской революции прекрасно подходили на эту роль. Аятолла Хомейни наврал, что захват Большой мечети был организован Соединенными Штатами и Израилем. Американское посольство в Исламабаде было атаковано и подожжено, несколько человек погибло в пожаре. В Калькутте протестующие забросали камнями американское консульство и сожгли дипломатические лимузины. В Ливии сожгли американское посольство. Добавлю, что советские агенты также активно распространяли слухи о том, что за захватом Большой мечети стоят США.
А в это время террористы, захватившие мечеть, выпустили большую часть заложников (оставив себе около 6000 заложников) и приготовились к штурму. Они заняли снайперские позиции на верхних этажах мечети и в ее минаретах.
Саудовские власти оказались в шоке и абсолютной растерянности. Они столкнулись с двумя огромными проблемами. Во-первых любое насилие, а тем более использование оружия, на территории Заповедной мечети строжайше запрещено исламом. Нельзя было даже выдергивать сорняки из почвы. Королю Халиду пришлось в срочном порядке собирать совет из 32 высших богословов, чтобы получить разрешение на штурм.
А во-вторых, саудовская армия и полиция оказались абсолютно не готовы к такой операции. Первые попытки штурма были отбиты с огромными потерями. Боевики, многие из которых были бывшими военными, отлично знали все ходы и подземные лабиринты мечети. Это стало катастрофой. Саудовские войска несли тяжелые потери, пытаясь прорваться внутрь. Боевики с минаретов расстреливали их, как в тире.
На третий день противостояния на штурм мечети были брошены бронетранспортеры и тяжёлое вооружение. Понеся большие потери, правительственные войска смогли оттеснить повстанцев в лабиринт подземных сооружений под внутренней площадью мечети. После недели ожесточенных боев стало понятно, что без посторонней помощи властям не справиться с кризисом. Саудиты обратились за помощью к Франции. Им на помощь прибыли офицеры французского спецназа GIGN. Возникла деликатная проблема: немусульманам вход в Мекку запрещен. По легенде, французам пришлось формально обратить в ислам, чтобы они могли руководить операцией. С собой французы привезли бронежилеты, которых у саудовских солдат не было, а также 300 кг специального слезоточивого газа, подавляющего агрессию и затрудняющего дыхание.
Все это время повстанцы транслировали свои требования с мечетей по громкоговорителям: запрет телевидения, прекращение экспорта нефти в Соединённые Штаты Америки и высылка всех иностранцев с Аравийского полуострова. Скрепы — это святое.
4 декабря 1979 года, после почти ДВУХ НЕДЕЛЬ осады, последние очаги сопротивления в подземельях были подавлены. «Махди» аль-Кахтани был убит, а аль-Утайби — взят живым. Потери были ужасными. Только по официальным данным, погибли 255 паломников, военных и террористов, 560 человек было ранено. 68 террористов захватили живыми — они все были публично обезглавлены на площадях главных городов Саудовской Аравии. Места казни были тщательно выбраны не только для того, чтобы обеспечить максимальную видимость, но и чтобы охватить другие потенциальные очаги недовольства.
Но последствия этой террористической атаки были еще страшнее. Королевская семья была напугана до смерти. Они поняли, что их главный враг — внутренний религиозный радикализм. И тогда саудиты сделали фатальный выбор. Они решили «перехватить знамя ислама» у радикалов и стать еще более консервативными.
Началось задабривание духовенства. Были введены еще более строгие законы шариата. Усилена роль религиозной полиции. Ограничены права женщин. Кинотеатры были закрыты, музыка на публике запрещена. Были запрещены фотографии женщин в газетах. Школьная программа была изменена, чтобы значительно увеличить количество часов изучения религии, исключив такие предметы, как неисламская история.
Чтобы направить энергию религиозных фанатиков наружу, а не внутрь страны, Саудовская Аравия начала тратить миллиарды нефтедолларов на распространение своей ультраконсервативной версии ислама (ваххабизма) по всему миру. Они строили мечети, медресе, финансировали проповедников от Пакистана и Афганистана до Боснии и Индонезии.
Именно на этой почве, на деньгах саудовских спонсоров и в атмосфере борьбы с «безбожными Советами» в Афганистане, вырос и окреп Усама бен Ладен и его организация. Многие идеи бен Ладена были прямо заимствованы у Джухаймана аль-Утейби: свержение «коррумпированных» монархий, изгнание «неверных» со священной земли Аравии.
Захват мечети в Мекке стал началом глобального джихадистского движения. В попытке спасти свою власть саудовская монархия выпустила из бутылки джинна радикального исламизма.
Пуск ракеты Eris
30 July 2025 17:54smoliarm_feedАвстралийская компания Gilmour Space Technologies сделалала вчера попытку запуска своей ракеты Eris:
Попытка оказалась не вполне успешной:
Обратите внимание, что ракета упала на землю примерно через 15 секунд после отрыва от стартового стола.
То есть - практически с полным запасом топлива.
Однако - взрыва при этом не произошло, и даже пожар получился какой-то - не впечатляющий.
Вот более полное видео - с другой точки съёмки.
В чём же дело?
Ракета Eris оснащена гибридными двигателями - горючее там твёрдое (напечатанное 3D принтером),
а окислитель жидкий, подаётся под напором.
Я уже писал про эту ракету в мае, собственно, её и собирались запустить ещё тогда.
Но - получилась задержка на два месяца, с новыми ракетами это бывает.
В том посте я кратко перечислил основные достоинства гибридных двигателей,
и сегодняшний пуск как раз и продемострировал одно из них:
этот тип двигателей гораздо пожаробезопаснее при пусковой аварии.
Ну что ж, ждём *второй подход к штанге*
Попытка оказалась не вполне успешной:
Liftoff completed, launch tower cleared, stage 1 tested.
— Gilmour Space (@GilmourSpace) July 30, 2025
Awesome result for a first test launch. pic.twitter.com/EYbNbGDz3l
Обратите внимание, что ракета упала на землю примерно через 15 секунд после отрыва от стартового стола.
То есть - практически с полным запасом топлива.
Однако - взрыва при этом не произошло, и даже пожар получился какой-то - не впечатляющий.
Вот более полное видео - с другой точки съёмки.
В чём же дело?
Ракета Eris оснащена гибридными двигателями - горючее там твёрдое (напечатанное 3D принтером),
а окислитель жидкий, подаётся под напором.
Я уже писал про эту ракету в мае, собственно, её и собирались запустить ещё тогда.
Но - получилась задержка на два месяца, с новыми ракетами это бывает.
В том посте я кратко перечислил основные достоинства гибридных двигателей,
и сегодняшний пуск как раз и продемострировал одно из них:
этот тип двигателей гораздо пожаробезопаснее при пусковой аварии.
Ну что ж, ждём *второй подход к штанге*
Всадники апокалипсиса
30 July 2025 15:46prostopasha1914_feedНет, не Белые Ходоки. Это:
- война;
- засуха;
- саранча;
- глобальное изменение климата.
Которые мы наблюдаем прямо сейчас. Особенно в последние несколько лет.
Первая вообще не способствует благоприятному ведению хозяйства.
Вторая связана с экоцидом после разрушения Каховского водохранилища.
Третья, похоже, сожрет все посевы в южных областях Украины и России в этом году.
Четвертое ведет к росту количества наводнений, землетрясений, ускоренному таянию ледников, и прочим климатическим катаклизмам в целом.
Вообще эти мысли навеяло вчерашним 9-балльным землетрясением - что бывает не так уж часто. И интересно было бы послушать Вадима
vadymukraine, как это скажется на урожае (а, значит, и ценах на продукты в ближайшие 6-9 месяцев).
Интересно также, что Россия собирается делать с водой на Донбассе, а в перспективе и в Крыму (ибо там водохранилища тоже пересыхают). Где-то даже попадалась новость, что Донецк собираются частично эвакуировать (в чем здешние донецкие блогерши продолжают обвинять, ес-но, Украину - но это без комментариев).
В общем, осталось дождаться нашествия инопланетян (о корабле которых, летящего к Земле, уже отписались все мировые агентства) или всемирного потопа (если ледник Туэйтса внезапно сильно подтает не за 50 лет, а, скажем, за 5 - и тогда городам вроде Питера не позавидуешь).
Одним словом - в веселые времена живем..)
- война;
- засуха;
- саранча;
- глобальное изменение климата.
Которые мы наблюдаем прямо сейчас. Особенно в последние несколько лет.
Первая вообще не способствует благоприятному ведению хозяйства.
Вторая связана с экоцидом после разрушения Каховского водохранилища.
Третья, похоже, сожрет все посевы в южных областях Украины и России в этом году.
Четвертое ведет к росту количества наводнений, землетрясений, ускоренному таянию ледников, и прочим климатическим катаклизмам в целом.
Вообще эти мысли навеяло вчерашним 9-балльным землетрясением - что бывает не так уж часто. И интересно было бы послушать Вадима
vadymukraine, как это скажется на урожае (а, значит, и ценах на продукты в ближайшие 6-9 месяцев).Интересно также, что Россия собирается делать с водой на Донбассе, а в перспективе и в Крыму (ибо там водохранилища тоже пересыхают). Где-то даже попадалась новость, что Донецк собираются частично эвакуировать (в чем здешние донецкие блогерши продолжают обвинять, ес-но, Украину - но это без комментариев).
В общем, осталось дождаться нашествия инопланетян (о корабле которых, летящего к Земле, уже отписались все мировые агентства) или всемирного потопа (если ледник Туэйтса внезапно сильно подтает не за 50 лет, а, скажем, за 5 - и тогда городам вроде Питера не позавидуешь).
Одним словом - в веселые времена живем..)
Мне надо мучиться и мучить…
30 July 2025 14:52foto_history_feedНиколай Гумилев
Мне надо мучиться и мучить…
Мне надо мучиться и мучить,
Твердя безумное: «люблю»,
О миг, страшися мне наскучить,
Я царь твой, я тебя убью!
О миг, не будь бессильно плоским,
Но опали, сожги меня
И будь великим отголоском
Веками ждущего Огня.
Мне надо мучиться и мучить…
Мне надо мучиться и мучить,
Твердя безумное: «люблю»,
О миг, страшися мне наскучить,
Я царь твой, я тебя убью!
О миг, не будь бессильно плоским,
Но опали, сожги меня
И будь великим отголоском
Веками ждущего Огня.
Камилла Клодель: время, люди, судьба. Часть II
30 July 2025 15:09nikolai_endegor_feedОкончание. Начало здесь: https://nikolai-endegor.livejournal.com/313969.html
ЧАСТЬ II
Мастерская Огюста Родена: место работы и экспериментов (зал 10.2)
Традиционно скульптурная мастерская — это место, где художник работает со своими помощниками и ассистентами, которые помогают ему в выполнении работы. В XIX веке мастерские были строго структурированы, и свой вклад в создание композиций мастера вносили многие люди. Когда помощники создавали отдельные части произведений, они следовали замыслу художника и перенимали его стиль. Это давало им возможность совершенствовать свои навыки, получать советы и пользоваться связями мэтра с коллекционерами и специалистами. В 1864 году молодой Огюст Роден поступил в мастерскую Эрнеста Каррье-Беллёза, где освоил организацию работ. Когда в 1880 году государство поручило ему создание "Врат ада", в его распоряжение была предоставлена мастерская в "Мраморном депо" на берегу Сены в Париже. Он, в свою очередь, нанял помощников, среди которых были Жюль Дебуа, Камилла Клодель и Франсуа Помпон. В 1893 году, к ним присоединился Антуан Бурдель.
Джесси Липском. Фотография Огюста Родена в стенном зеркале на фоне "Врат ада", 1887
Джесси Липском была близкой подругой Камиллы Клодель. Девушки вместе арендовали студию для работы в Париже, Джесси также была ученицей и другом Родена, ей была доверена тайна отношений Камиллы и ее учителя.
Огюст Роден. Стоящая фигура (эскиз для "Врат Ада"), 1880-е
Роден применял и преподавал метод профилей, который, по его мнению, был незаслуженно забыт современниками. Он заключался в лепке непосредственно из глиняного блока, а не по заранее сделанным чертежам. Чтобы учесть все профили модели, она позировала на вращающейся подставке. Глиняный блок размещался на другом вращающемся основании. Обе подставки регулярно поворачивались, чтобы сравнивать профили модели и изделия и точно воспроизводить объём во всех деталях. Так лепная копия получалась правильной, с какой бы стороны на нее не смотрели.
Жюль Дебуа. Нищета. 1894. Фото - сайт музея
Антуан Бурдель. Воин с мечом (эскиз для памятника солдатам Франко-Прусской войны). 1909
Антуан Бурдель присоединился к мастерской Родена в качестве помощника-рисовальщика и резчика по камню. Его работа заключалась в воспроизведении работ мастера в мраморе. Параллельно он продолжал работать и сам, выработав стиль, совершенно отличный от стиля учителя. Работы Бурделя характерны резкой лепкой и простыми формами, вдохновлёнными греческой архаикой. Отношения между Роденом и Бурделем не всегда были гладкими, и бюст Родена работы Бурделя отражает смешанные чувства, которое питал к учителю ученик.
Антуан Бурдель. Роден за работой, 1909
Годы обучения Камиллы Клодель (зал 11)
Альфред Буше, открывший талант Камиллы Клодель, убедил её родителей, что она должна учиться в Париже. Поскольку Школа изящных искусств была закрыта для женщин, Камилла Клодель поступила в Академию Каларосси (ее студентами в разное время были такие художники как Гюстав Курбе, Поль Гоген, Альфонс Муха...). Также она с подругами арендовала студию, куда Альфред Буше приезжал ее навещать и руководить работой. В 1882 году, получив премию Салона, он отправился во Флоренцию и поручил свою юную ученицу коллеге и другу Огюсту Родену. Впечатлённый её талантом, Роден предложил Камилле присоединиться к его мастерской в качестве ассистентки. Она быстро освоила метод профилей, моделирование поз, изображение выражений лиц, выдвинувшись на первую роль среди помощников мастера.
Камилла Клодель. Старая женщина. 1881-1882
Огюст Роден. Скорчившаяся женщина. 1881-1882. Камилла Клодель. Скорчившаяся женщина. 1884-1885
Камилла Клодель. Голова раба. 1887
Когда Камилла Клодель и Огюст Роден работали вместе, стилистическое сходство работ было так велико, что сложно было определить, кто из них сделал тот или иной эскиз. Обычно работы, найденные в мастерской Камиллы Клодель, приписывались ей, а те, что находились в мастерской Родена, – мастеру. Иногда это приводило к ошибкам. Например, "Голову раба" приписали Родену по бронзой отливке 1925 года. Гораздо позже была обнаружена оригинальная модель из сырой глины с подписью Камиллы Клодель. Наоборот, некоторые этюды, сделанные Роденом, приписывались Клодель.
Камилла Клодель. Склонившийся человек. 1886
Огюст Роден. Вечный идол. 1889.
Камилла стала музой и любовницей Родена, его советчиком, исполнителем наиболее ответственных элементов скульптур, например, кистей рук. Она позировала Родену для ряда скульптур, в частности для "Вечного идола".
Камилла Клодель портретистка (зал 12)
Камилла Клодель рано начала заниматься портретом, заставляя позировать членов своей семьи. Её младший брат Поль был её первой моделью, и с ним она работала чаще всего. Камилла создала около двадцати портретов, четыре из них по заказу. Это искусство не приносило ей дохода, в отличие от большинства других художников. Она проявляла большую оригинальность в изображении модели и умело сочетала физические и психологические портреты, в то время как большинство её современников создавали более идеализированные, если не сказать стандартизированные работы. Клодель добивалась выразительности пропорций, не стесняясь придавала модели движение и мимику.
Камилла Клодель. Бюст пожилой женщины или портрет Мадам Клодель. 1883
Камилла Клодель. Портрет Луизы, сестры. 1887
Камилла Клодель. Портрет Леона Лермита. 1889
Леон Лермит - художник-натуралист, модный в конце XIX века. Он оказал Камилле Клодель значительную поддержку, помог с заказом на скульптуру "Зрелый возраст", заказал ей свой портрет, а потом и портрет своего сына Шарля.
Камилла Клодель. Маленькая шателенка, 1892 / Аврора, ок.1900
Во время пребывания в шато де Л'Илетт Камилла Клодель создала портрет Маргариты Буайе, шестилетней внучки владельцев. Бюст был назван "Маленькая шатленка" (от слова шато - усадебный дом или замок), он поражает серьёзным взглядом модели, несмотря на её юный возраст. Десять лет спустя Камилла переработала этот портрет, создав "Аврору" – аллегорическую работу в стиле модерн, в которую вложила уже иной смысл.
Камилла Клодель. Портрет Огюста Родена. 1884-1885
Роден особенно ценил этот бюст, в котором видел свой "автопортрет". Представленная в музее копия была вырезана самой Камиллой Клодель: видны даже следы инструмента, подчёркивающие волосы и бороду.
Вариации на тему вальса (зал 13)
"Вальс" — одно из знаковых произведений Камиллы Клодель, для которого она создала несколько вариантов. В первом, большого размера, танцовщики были полностью обнажены. В 1892 году художница запросила заказ на мраморную версию. Арман Дайо, инспектор, которому было поручено осмотреть группу по поручению министра, был впечатлен качеством работы, но по эстетическим и моральным соображениям попросил скульптора одеть фигуры. Тогда Камилла Клодель создала второй вариант с ниспадающей драпировкой. Несмотря на благосклонное мнение инспектора, заказ на мраморную версию так и не был получен, и от этого варианта сохранилась лишь бронзовая копия. В музее представлена более поздняя третья версия, уменьшенная и с упрощенными драпировками. Ее репродукции были сделаны на продажу, и каждая копия немного отличается материалом и положением танцоров.
Камилла Клодель. Вальс. 1889-1905
1.
2.
Критики того времени отмечали мастерство художника. Октав Мирбо в 1893 году написал следующее: "Они кружатся, медленно, почти оторванные от пола, почти воздушные, поддерживаемые таинственной силой, которая удерживает наклонные, летящие тела в равновесии, словно их влекут крылья".
Камилла Клодель. Фортуна. 1902. Фото - сайт музея
Для аллегории "Фортуна" Камилла Клодель адаптировала образ танцовщицы из "Вальса". Фигура стоит, балансируя на колесе фортуны, символе непредсказуемой судьбы, что также подчеркивается повязкой на глазах фигуры.
Зрелый возраст (зал 14)
Эта работа, созданная Камиллой Клодель в период её расставания с Роденом, отражает её личную трагедию. Хотя три фигуры группы не являются портретами, они рассказывают об Огюсте Родене, отдаляющемся от молодой Камиллы Клодель, чтобы присоединиться к своей старшей спутнице Розе Бёре, бок о бок с которой Роден прожил всю жизнь и с которой не хотел расстаться ради Камиллы. Однако, Клодель вышла за рамки воплощения своей собственной истории, создав универсальное произведение, воплощающее течение времени, которое неумолимо ведёт нас к кончине. Старуха-старость тянет за собой Зрелый возраст в движении, отрывающем его от рук бывшей возлюбленной Юности.
Камилла Клодель. Зрелый возраст. 1899
Камилла Клодель. Бог улетел. 1895 (набросок к "Зрелому возрасту")
Камилла Клодель. Молитва. 1893
Огюст Роден. Камилла с короткими волосами, 1882 / Камилла в чепце, 1886
В начале их отношений Огюст Роден создал приведенные два портрета Камиллы Клодель. После расставания в конце 1890-х годов Клодель избегала Родена, но он, держась на расстоянии, продолжал изображать лицо своей бывшей возлюбленной используя эти ранние портреты. Так, он изваял "Францию" с чертами лица Камиллы Клодель, в шлеме и с нагрудником, словно современную Минерву. А скульптура "Прощание" происходит от "Камиллы в чепце" и изображает голову, которая словно постепенно погружается в основание скульптуры, как метафора болезни, в которую впадала художница.
Огюст Роден. Прощание. 1898 (по портрету Камиллы Клодель 1886 года).
Последние годы творчества (зал 15)
В 1890-х годах, раздражённая критиками, которые постоянно сравнивали её работы с творчеством Огюста Родена, Камилла Клодель стремилась к ярко выраженной личной эстетике. Плодом её размышлений стали "Зарисовки с натуры" - небольшие работы, которые изображали сцены из повседневной жизни. Например, на идею "Сплетниц" её вдохновила группа женщин в купе поезда. Она работала по памяти, без натурщиц, что было необычно для того времени. Особое внимание Клодель уделяла достоверности и выразительности персонажей, стремясь выйти за рамки анекдотичности в пользу универсальности. Несмотря на обилие "Зарисовок", упомянутых в источниках того времени, сохранилось очень мало работ худоницы. Некоторые из них, вероятно, были уничтожены ею в минуты отчаяния.
Камилла Клодель. Сплетницы. 1896
Разрыв с Роденом заставил Камиллу Клодель искать новых покупателей и покровителей. В 1896 году она познакомилась с графиней Мегрэ, которая заказала у неё большую мраморную скульптуру Персея и Горгоны для своего особняка в Париже. Затем последовали четыре мраморные работы, в частности бюсты графини и ее супруга, "Сон у камина", а также "Вертумн и Помона" - вдвое уменьшенная версия Шакунталы (см. фото в Части I).
Камилла Клодель. Сон у камина. 1899
Эта небольшая работа имела коммерческий успех, было продано 65 экземпляров, некоторые из которых включали в себя небольшую лампу в камине, служившую ночником.
Камилла Клодель. Портреты графини и графа Мегрэ. 1899-1900
Камилла Клодель. Персей и Горгона. Ок. 1897
Камилла Клодель. Персей и Горгона. Фрагменты
Около 1897 года Камилла Клодель создала мраморный бюст под названием «Гамадриада», изображавший улыбающуюся нимфу, убранную в причудливый переплетенный узор из виноградных лоз и листьев кувшинки. Работа производила сильное впечатление, несколько раз выставлялась с 1897 по 1900 год, но потом исчезла. Сегодня она известна только благодаря двум этюдам головы и фотографии 1913 года. Многие работы Камиллы Клодель не сохранились. Некоторые из них были намеренно уничтожены самой художницей, другие были повреждены, иные таинственно исчезли.
Камилла Клодель. Гамадриада. Этюд головы (1895) и фото 1913 года
Диагноз
С 1890-х годов психическое здоровье Камиллы Клодель ухудшилось. Она постоянно испытывала чувство преследования, развитие которого отчётливо прослеживается в её письмах. Сегодня считается, что она страдала параноидальным психозом. Она боялась, что её работы украдут, и с 1905 года перестала творить. Постепенно она замкнулась в себе, и вела жалкую жизнь, запершись дома и почти не выходя. В 1913 году её поместили в дом престарелых в Виль-Эвраре. Три врача осмотрели её и пришли к выводу о необходимости госпитализации. В 1914 году её перевели в дом умалишенных Мондеверг в Воклюзе, где она умерла в 1943 году. В то время не существовало лекарств для облегчения приступов, и единственным известным способом лечения была госпитализация.
На этом текст на табличках музейных залов заканчивается. Но мне хочется привести еще несколько фактов о судьбе Камиллы Клодель.
В 1893 году Камилла потеряла ребенка, отцом которого был Роден.
В 1905 году прошла персональная выставка Клодель, которую тайно помог организовать Роден.
С 1905 по 1912 году Камилла уничтожила значительную часть своих работ.
2 марта 1913 года умер отец Камиллы, который ее всегда поддерживал. Камилле о его смерти не сообщили.
10 марта 1913 года Камиллу Клодель поместили в психиатрическую лечебницу по настоянию ее брата Поля Клоделя.
Осенью 1913 года в прессе развернулась безуспешная кампания против насильственной изоляции Камиллы. Мать запретила ей переписку со всеми кроме брата.
В 1914 году Роден хотел сделать зал работ Камиллы в создаваемом "Музее Родена". Поль Клодель выступил резко против.
Камилла много раз просила выпустить ее из лечебницы или хотя бы перевести в обычную больницу. Врачи были согласны на это, но её мать всегда настаивала на продолжении изоляции дочери.
В 1929 году подруга Камиллы Джесси Липскомб посетила её вместе с мужем, который сделал последнюю фотографию Клодель.
За 30 лет заключения Камиллы в психиатрических лечебницах ни мать, ни сестра ни разу ее не навестили. Поль Клодель навещал сестру раз семь раз.
Камилла Клодель скончалась 19 октября 1943 года. Никто из родственников не приехал на похороны. Останки не были востребованы и их перенесли в братскую могилу.
В 1952 году Поль Клодель передал в музей Родена четыре работы Камиллы.
Вильям Элборн. Камилла Клодель (слева) и Джесси Липском Элборн, 1929.
Использованы текстовые материалы музея Камиллы Клодель в Ножан-сюр-Сен.
ЧАСТЬ II
Мастерская Огюста Родена: место работы и экспериментов (зал 10.2)
Традиционно скульптурная мастерская — это место, где художник работает со своими помощниками и ассистентами, которые помогают ему в выполнении работы. В XIX веке мастерские были строго структурированы, и свой вклад в создание композиций мастера вносили многие люди. Когда помощники создавали отдельные части произведений, они следовали замыслу художника и перенимали его стиль. Это давало им возможность совершенствовать свои навыки, получать советы и пользоваться связями мэтра с коллекционерами и специалистами. В 1864 году молодой Огюст Роден поступил в мастерскую Эрнеста Каррье-Беллёза, где освоил организацию работ. Когда в 1880 году государство поручило ему создание "Врат ада", в его распоряжение была предоставлена мастерская в "Мраморном депо" на берегу Сены в Париже. Он, в свою очередь, нанял помощников, среди которых были Жюль Дебуа, Камилла Клодель и Франсуа Помпон. В 1893 году, к ним присоединился Антуан Бурдель.
Джесси Липском. Фотография Огюста Родена в стенном зеркале на фоне "Врат ада", 1887
Джесси Липском была близкой подругой Камиллы Клодель. Девушки вместе арендовали студию для работы в Париже, Джесси также была ученицей и другом Родена, ей была доверена тайна отношений Камиллы и ее учителя.
Огюст Роден. Стоящая фигура (эскиз для "Врат Ада"), 1880-е
Роден применял и преподавал метод профилей, который, по его мнению, был незаслуженно забыт современниками. Он заключался в лепке непосредственно из глиняного блока, а не по заранее сделанным чертежам. Чтобы учесть все профили модели, она позировала на вращающейся подставке. Глиняный блок размещался на другом вращающемся основании. Обе подставки регулярно поворачивались, чтобы сравнивать профили модели и изделия и точно воспроизводить объём во всех деталях. Так лепная копия получалась правильной, с какой бы стороны на нее не смотрели.
Жюль Дебуа. Нищета. 1894. Фото - сайт музея
Антуан Бурдель. Воин с мечом (эскиз для памятника солдатам Франко-Прусской войны). 1909
Антуан Бурдель присоединился к мастерской Родена в качестве помощника-рисовальщика и резчика по камню. Его работа заключалась в воспроизведении работ мастера в мраморе. Параллельно он продолжал работать и сам, выработав стиль, совершенно отличный от стиля учителя. Работы Бурделя характерны резкой лепкой и простыми формами, вдохновлёнными греческой архаикой. Отношения между Роденом и Бурделем не всегда были гладкими, и бюст Родена работы Бурделя отражает смешанные чувства, которое питал к учителю ученик.
Антуан Бурдель. Роден за работой, 1909
Годы обучения Камиллы Клодель (зал 11)
Альфред Буше, открывший талант Камиллы Клодель, убедил её родителей, что она должна учиться в Париже. Поскольку Школа изящных искусств была закрыта для женщин, Камилла Клодель поступила в Академию Каларосси (ее студентами в разное время были такие художники как Гюстав Курбе, Поль Гоген, Альфонс Муха...). Также она с подругами арендовала студию, куда Альфред Буше приезжал ее навещать и руководить работой. В 1882 году, получив премию Салона, он отправился во Флоренцию и поручил свою юную ученицу коллеге и другу Огюсту Родену. Впечатлённый её талантом, Роден предложил Камилле присоединиться к его мастерской в качестве ассистентки. Она быстро освоила метод профилей, моделирование поз, изображение выражений лиц, выдвинувшись на первую роль среди помощников мастера.
Камилла Клодель. Старая женщина. 1881-1882
Огюст Роден. Скорчившаяся женщина. 1881-1882. Камилла Клодель. Скорчившаяся женщина. 1884-1885
Камилла Клодель. Голова раба. 1887
Когда Камилла Клодель и Огюст Роден работали вместе, стилистическое сходство работ было так велико, что сложно было определить, кто из них сделал тот или иной эскиз. Обычно работы, найденные в мастерской Камиллы Клодель, приписывались ей, а те, что находились в мастерской Родена, – мастеру. Иногда это приводило к ошибкам. Например, "Голову раба" приписали Родену по бронзой отливке 1925 года. Гораздо позже была обнаружена оригинальная модель из сырой глины с подписью Камиллы Клодель. Наоборот, некоторые этюды, сделанные Роденом, приписывались Клодель.
Камилла Клодель. Склонившийся человек. 1886
Огюст Роден. Вечный идол. 1889.
Камилла стала музой и любовницей Родена, его советчиком, исполнителем наиболее ответственных элементов скульптур, например, кистей рук. Она позировала Родену для ряда скульптур, в частности для "Вечного идола".
Камилла Клодель портретистка (зал 12)
Камилла Клодель рано начала заниматься портретом, заставляя позировать членов своей семьи. Её младший брат Поль был её первой моделью, и с ним она работала чаще всего. Камилла создала около двадцати портретов, четыре из них по заказу. Это искусство не приносило ей дохода, в отличие от большинства других художников. Она проявляла большую оригинальность в изображении модели и умело сочетала физические и психологические портреты, в то время как большинство её современников создавали более идеализированные, если не сказать стандартизированные работы. Клодель добивалась выразительности пропорций, не стесняясь придавала модели движение и мимику.
Камилла Клодель. Бюст пожилой женщины или портрет Мадам Клодель. 1883
Камилла Клодель. Портрет Луизы, сестры. 1887
Камилла Клодель. Портрет Леона Лермита. 1889
Леон Лермит - художник-натуралист, модный в конце XIX века. Он оказал Камилле Клодель значительную поддержку, помог с заказом на скульптуру "Зрелый возраст", заказал ей свой портрет, а потом и портрет своего сына Шарля.
Камилла Клодель. Маленькая шателенка, 1892 / Аврора, ок.1900
Во время пребывания в шато де Л'Илетт Камилла Клодель создала портрет Маргариты Буайе, шестилетней внучки владельцев. Бюст был назван "Маленькая шатленка" (от слова шато - усадебный дом или замок), он поражает серьёзным взглядом модели, несмотря на её юный возраст. Десять лет спустя Камилла переработала этот портрет, создав "Аврору" – аллегорическую работу в стиле модерн, в которую вложила уже иной смысл.
Камилла Клодель. Портрет Огюста Родена. 1884-1885
Роден особенно ценил этот бюст, в котором видел свой "автопортрет". Представленная в музее копия была вырезана самой Камиллой Клодель: видны даже следы инструмента, подчёркивающие волосы и бороду.
Вариации на тему вальса (зал 13)
"Вальс" — одно из знаковых произведений Камиллы Клодель, для которого она создала несколько вариантов. В первом, большого размера, танцовщики были полностью обнажены. В 1892 году художница запросила заказ на мраморную версию. Арман Дайо, инспектор, которому было поручено осмотреть группу по поручению министра, был впечатлен качеством работы, но по эстетическим и моральным соображениям попросил скульптора одеть фигуры. Тогда Камилла Клодель создала второй вариант с ниспадающей драпировкой. Несмотря на благосклонное мнение инспектора, заказ на мраморную версию так и не был получен, и от этого варианта сохранилась лишь бронзовая копия. В музее представлена более поздняя третья версия, уменьшенная и с упрощенными драпировками. Ее репродукции были сделаны на продажу, и каждая копия немного отличается материалом и положением танцоров.
Камилла Клодель. Вальс. 1889-1905
1.
2.
Критики того времени отмечали мастерство художника. Октав Мирбо в 1893 году написал следующее: "Они кружатся, медленно, почти оторванные от пола, почти воздушные, поддерживаемые таинственной силой, которая удерживает наклонные, летящие тела в равновесии, словно их влекут крылья".
Камилла Клодель. Фортуна. 1902. Фото - сайт музея
Для аллегории "Фортуна" Камилла Клодель адаптировала образ танцовщицы из "Вальса". Фигура стоит, балансируя на колесе фортуны, символе непредсказуемой судьбы, что также подчеркивается повязкой на глазах фигуры.
Зрелый возраст (зал 14)
Эта работа, созданная Камиллой Клодель в период её расставания с Роденом, отражает её личную трагедию. Хотя три фигуры группы не являются портретами, они рассказывают об Огюсте Родене, отдаляющемся от молодой Камиллы Клодель, чтобы присоединиться к своей старшей спутнице Розе Бёре, бок о бок с которой Роден прожил всю жизнь и с которой не хотел расстаться ради Камиллы. Однако, Клодель вышла за рамки воплощения своей собственной истории, создав универсальное произведение, воплощающее течение времени, которое неумолимо ведёт нас к кончине. Старуха-старость тянет за собой Зрелый возраст в движении, отрывающем его от рук бывшей возлюбленной Юности.
Камилла Клодель. Зрелый возраст. 1899
Камилла Клодель. Бог улетел. 1895 (набросок к "Зрелому возрасту")
Камилла Клодель. Молитва. 1893
Огюст Роден. Камилла с короткими волосами, 1882 / Камилла в чепце, 1886
В начале их отношений Огюст Роден создал приведенные два портрета Камиллы Клодель. После расставания в конце 1890-х годов Клодель избегала Родена, но он, держась на расстоянии, продолжал изображать лицо своей бывшей возлюбленной используя эти ранние портреты. Так, он изваял "Францию" с чертами лица Камиллы Клодель, в шлеме и с нагрудником, словно современную Минерву. А скульптура "Прощание" происходит от "Камиллы в чепце" и изображает голову, которая словно постепенно погружается в основание скульптуры, как метафора болезни, в которую впадала художница.
Огюст Роден. Прощание. 1898 (по портрету Камиллы Клодель 1886 года).
Последние годы творчества (зал 15)
В 1890-х годах, раздражённая критиками, которые постоянно сравнивали её работы с творчеством Огюста Родена, Камилла Клодель стремилась к ярко выраженной личной эстетике. Плодом её размышлений стали "Зарисовки с натуры" - небольшие работы, которые изображали сцены из повседневной жизни. Например, на идею "Сплетниц" её вдохновила группа женщин в купе поезда. Она работала по памяти, без натурщиц, что было необычно для того времени. Особое внимание Клодель уделяла достоверности и выразительности персонажей, стремясь выйти за рамки анекдотичности в пользу универсальности. Несмотря на обилие "Зарисовок", упомянутых в источниках того времени, сохранилось очень мало работ худоницы. Некоторые из них, вероятно, были уничтожены ею в минуты отчаяния.
Камилла Клодель. Сплетницы. 1896
Разрыв с Роденом заставил Камиллу Клодель искать новых покупателей и покровителей. В 1896 году она познакомилась с графиней Мегрэ, которая заказала у неё большую мраморную скульптуру Персея и Горгоны для своего особняка в Париже. Затем последовали четыре мраморные работы, в частности бюсты графини и ее супруга, "Сон у камина", а также "Вертумн и Помона" - вдвое уменьшенная версия Шакунталы (см. фото в Части I).
Камилла Клодель. Сон у камина. 1899
Эта небольшая работа имела коммерческий успех, было продано 65 экземпляров, некоторые из которых включали в себя небольшую лампу в камине, служившую ночником.
Камилла Клодель. Портреты графини и графа Мегрэ. 1899-1900
Камилла Клодель. Персей и Горгона. Ок. 1897
Камилла Клодель. Персей и Горгона. Фрагменты
Около 1897 года Камилла Клодель создала мраморный бюст под названием «Гамадриада», изображавший улыбающуюся нимфу, убранную в причудливый переплетенный узор из виноградных лоз и листьев кувшинки. Работа производила сильное впечатление, несколько раз выставлялась с 1897 по 1900 год, но потом исчезла. Сегодня она известна только благодаря двум этюдам головы и фотографии 1913 года. Многие работы Камиллы Клодель не сохранились. Некоторые из них были намеренно уничтожены самой художницей, другие были повреждены, иные таинственно исчезли.
Камилла Клодель. Гамадриада. Этюд головы (1895) и фото 1913 года
Диагноз
С 1890-х годов психическое здоровье Камиллы Клодель ухудшилось. Она постоянно испытывала чувство преследования, развитие которого отчётливо прослеживается в её письмах. Сегодня считается, что она страдала параноидальным психозом. Она боялась, что её работы украдут, и с 1905 года перестала творить. Постепенно она замкнулась в себе, и вела жалкую жизнь, запершись дома и почти не выходя. В 1913 году её поместили в дом престарелых в Виль-Эвраре. Три врача осмотрели её и пришли к выводу о необходимости госпитализации. В 1914 году её перевели в дом умалишенных Мондеверг в Воклюзе, где она умерла в 1943 году. В то время не существовало лекарств для облегчения приступов, и единственным известным способом лечения была госпитализация.
На этом текст на табличках музейных залов заканчивается. Но мне хочется привести еще несколько фактов о судьбе Камиллы Клодель.
В 1893 году Камилла потеряла ребенка, отцом которого был Роден.
В 1905 году прошла персональная выставка Клодель, которую тайно помог организовать Роден.
С 1905 по 1912 году Камилла уничтожила значительную часть своих работ.
2 марта 1913 года умер отец Камиллы, который ее всегда поддерживал. Камилле о его смерти не сообщили.
10 марта 1913 года Камиллу Клодель поместили в психиатрическую лечебницу по настоянию ее брата Поля Клоделя.
Осенью 1913 года в прессе развернулась безуспешная кампания против насильственной изоляции Камиллы. Мать запретила ей переписку со всеми кроме брата.
В 1914 году Роден хотел сделать зал работ Камиллы в создаваемом "Музее Родена". Поль Клодель выступил резко против.
Камилла много раз просила выпустить ее из лечебницы или хотя бы перевести в обычную больницу. Врачи были согласны на это, но её мать всегда настаивала на продолжении изоляции дочери.
В 1929 году подруга Камиллы Джесси Липскомб посетила её вместе с мужем, который сделал последнюю фотографию Клодель.
За 30 лет заключения Камиллы в психиатрических лечебницах ни мать, ни сестра ни разу ее не навестили. Поль Клодель навещал сестру раз семь раз.
Камилла Клодель скончалась 19 октября 1943 года. Никто из родственников не приехал на похороны. Останки не были востребованы и их перенесли в братскую могилу.
В 1952 году Поль Клодель передал в музей Родена четыре работы Камиллы.
Вильям Элборн. Камилла Клодель (слева) и Джесси Липском Элборн, 1929.
Использованы текстовые материалы музея Камиллы Клодель в Ножан-сюр-Сен.
Наше старое кино
30 July 2025 12:15foto_history_feed
Иван Дмитриев (сегодня день рождения народного артиста СССР) в картине Полосатый рейс, 1961 год
И еще немного по Гренландии. Флаг и его проекты.
30 July 2025 11:30foto_history_feedЗдравствуйте уважаемые.
И еще вернемся к теме Гренландии. Благо, актуальная :-)
Думаю, многие из вас знают, что у Гренландии есть свой флаг. Выглядит он вот так вот:
Полоса белого цвета символизирует ледяные горные вершины Гренландии, красная полоса — океан. Белая часть круга означает айсберги и паковый лёд, красная его часть — фьорды. Другие интерпретации трактуют круг на флаге как символ заходящего и встающего солнца. Ну и естественно, он в национальных цветах Дании :-)
Но этот флаг был утвержден в 1985 году после долгих споров и проектов. Ибо как альтернатива предлагалось еще следующие варианты.
Не сказать, что после принятия всем он пришелся по вкусу. Некоторые просто использовали датский флаг, а кое-кто предлагал вот такие вот альтернативы.
После предполагаемой в апреле независимости острова от власти Датской короны возможно будут представлены и иные варианты стяга. Интересно будет посмотреть :-)
Приятного времени суток.
И еще вернемся к теме Гренландии. Благо, актуальная :-)
Думаю, многие из вас знают, что у Гренландии есть свой флаг. Выглядит он вот так вот:
Полоса белого цвета символизирует ледяные горные вершины Гренландии, красная полоса — океан. Белая часть круга означает айсберги и паковый лёд, красная его часть — фьорды. Другие интерпретации трактуют круг на флаге как символ заходящего и встающего солнца. Ну и естественно, он в национальных цветах Дании :-)
Но этот флаг был утвержден в 1985 году после долгих споров и проектов. Ибо как альтернатива предлагалось еще следующие варианты.
Не сказать, что после принятия всем он пришелся по вкусу. Некоторые просто использовали датский флаг, а кое-кто предлагал вот такие вот альтернативы.
После предполагаемой в апреле независимости острова от власти Датской короны возможно будут представлены и иные варианты стяга. Интересно будет посмотреть :-)
Приятного времени суток.
Беспрецедентно массовые беспорядки во Франции весной 1968
30 July 2025 09:42foto_history_feed
"...В течение почти 30 лет события во многих серьезных случаях возлагали на меня обязанность побудить нашу страну принять свою собственную судьбу… На этот раз я снова готов к этому. Но на этот раз снова, на этот раз особенно, мне нужно - да, мне нужно, чтобы французский народ сказал, что он этого хочет… Учитывая совершенно исключительную ситуацию, в которой мы находимся, я, действуя по предложению правительства, решил вынести на всеобщее голосование законопроект, посредством которого я прошу его дать государству, и в первую очередь его главе, мандат на возрождение… В случае, если ваш ответ будет "нет", само собой разумеется, что я больше не буду выполнять свои обязанности; если вы выразите мне свое доверие решительным "да", я буду добиваться этого вместе с государственными властями и, я надеюсь, помощь всех тех, кто хочет служить общему делу, в изменении, где это необходимо, узких и устаревших структур и более широком открытии дороги для новой жизни Франции." Шарль де Голль, обращение к народу 24 мая 1968
Пикеты в Сюд-Авиа, Нант. Фото Азенстарка
"Май 68". Роджер Мартелли, 1988
Силы правопорядка применяют слезоточивый газ. Фото Жоржа Азенстарка - одного из немногих фотографов ночных демонстраций и захвата заводов мая 1968.
Перевод:
Около 16:00 на площади Сорбонны собрались первые толпы: «Освободите наших товарищей!»… «Сорбонна для студентов!» Начались первые стычки. Лицом к лицу – 2000 студентов и 1500 хорошо экипированных полицейских. Ближе к вечеру полетел тротуарный камень. Окна полицейской машины разбились, а первые чугунные ограждения вокруг деревьев были сорваны. В 21:00 полиция наконец прекратила преследование демонстрантов. Операция была относительно безопасной и довольно удачной. Результат: 596 арестов и 27 задержаний.
Механизм наказания
По состоянию на субботу, 4 мая, семь протестующих будут приговорены, и – в порядке исключения – Палата по вопиющим правонарушениям соберётся в следующее воскресенье, чтобы вынести ещё шесть приговоров, включая четыре тюремных срока. Министр юстиции Луи Жокс потребовал от прокуратуры «чрезвычайно суровых мер». Цикл репрессий уже начался. Его неизбежно сопровождает насилие. В пятницу вечером, в 22:00, Ален Жейсмар, генеральный секретарь SNESup, единолично призывает к забастовке в понедельник, 6 мая, в день, когда восемь жителей Нантерруа должны явиться перед дисциплинарной комиссией. Как и следовало ожидать, небольшие группы продолжают будоражить друг друга. Речи следуют одна за другой, и, похоже, никакого согласия по поводу дальнейших действий не наблюдается.
Но эмоции, вызванные репрессиями, берут верх в последнюю минуту. На понедельник назначена демонстрация, которую проведут SNESup, UNEF, «22 марта», FER и ESU. Движение запущено. Выходные будут посвящены мобилизации. «Папины сынки», – пишет Paris-Jour, а Le Figaro не стесняется угрожать: «Студенты, эта молодёжь? Им место в исправительной системе, а не в университете». Ранним утром в понедельник Сорбонна была окружена, на этот раз тремя тысячами полицейских. Отличное начало обещающего быть жарким дня. Утром восемь студентов предстали перед руководством университета. Среди них – главные лидеры
«22 марта»: Кон-Бендит, конечно, который становится мишенью для СМИ, Оливье Кастро и Жан-Пьер Дютей. Пока они находятся перед дисциплинарным советом, толпа собирается перед Сорбонной. Атмосфера, мягко говоря, напряженная. А старшеклассники, в свою очередь, начинают входить в движение… К концу утра мы всегда знаем... что знать нечего : студенты договорились , что « приговор » будет вынесен только в пятницу 10 мая. Колебание в последнюю минуту в университете, чувствительное к грохоту с улицы ? Время, затраченное на- сация в любом случае ничего не решает, скорее наоборот. Студенческая процессия проходит по Латинскому кварталу, затем пересекает Сену, а затем возвращается к студенческому "святилищу".
Первые столкновения происходят в начале дня. Полицейская тактика, явно подходящая к делу, свидетельствует о выборе- запугивании и провокации. Используемый сценарий станет классикой жанра : развертывание сил, оружие на виду, на виду; нарастание напряженности ; ожидание первой бурной реакции и массированное нападение… В 16 часов противостояние обострилось, площадь МАУ-Берт: булыжники против гранат со слезоточивым газом. В 18:30 студенты собираются на площади Денфер-Рошеро, для демонстрации, запланированной на начало выходных. Демонстрантов уже несколько тысяч, и их становится все больше и больше, когда они натыкаются на мощный полицейский заслон на перекрестке Сен-Жермен.
Именно здесь происходят самые сильные нагрузки. Начинается шоу, которым, увы, станет ! - знакомо в последующие дни: крики, вой сирен, разрывы гранат, перевернутые машины, мерцающие отблески пламени, автонасосы и машины скорой помощи. Здесь есть все. Драки продолжаются, на этот раз в течение долгих часов. Они остановятся только около 1 часа 30 минут во вторник, 7 мая. Началось время массовых арестов. Старая больница Божон превращен в депо: в ту ночь было произведено 422 задержания, 17 из которых будут продолжены. Тем временем, около 20:30, Алена Пейрефит в микрофон Ива Муруси бросил вызов организованным агитаторам и выступил с призывом положить конец эскалации насилия.
Во главе демонстрации, Париж, 13 мая. Фото Рей / Гамма. На транспаранте шириной во всю улицу: "Студенты, преподаватели..." и кто-то ещё
Дочь и внук Владимира Маяковского
30 July 2025 08:43foto_history_feedДочь и внук Владимира Маяковского Хелен Патрисия Томпсон (Елена Владимировна Маяковская) и Роджер Томпсон. 1993 г. Медведев Лев
Хлебный отдел
30 July 2025 06:59foto_history_feedВ отделе хлебобулочных изделий магазина «Гастроном» № 19. Улица Петровка.
1951г.
Автор:Э. Евзерихин
1951г.
Автор:Э. Евзерихин
Другая Исландия. Хрёйнфоссар (Hraunfossar) - водопады лавового поля
30 July 2025 06:00individual_tour_feedДесятый день путешествия, 13 сентября.
Сегодня третий день нашего пути с востока Исландии на запад - от Восточных фьордов к полуострову Снайфедльснес. На сам полуостров у нас отведены следующие два дня, потому мы не спешим, и едем мы туда хитрыми рунделями с заездами к разным интересным и красивым местам по пути.
Путь от Хетлы к началу дороги 550 повел нас через парк Тингветлир мимо разрыва Храфнагья, а сделав небольшой крюк в сторону от начала Калдидалура, мы познакомились с удивительно красивым неизвестным водопадом Квитсеркюр. Проехали через Хайлендс по дороге 550 через Калдидалур - "холодную долину" меж многочисленными ледниками.
А сразу после сурового Калдидалура попали в яркую цветную осеннюю сказку.
Делаем очередную остановку - здесь находятся два красивейших водопада: Барнафосс и Хрёйнфоссар.
Про Барнафосс - "водопад детей" - я уже рассказала.
А теперь настала очередь потрясающих и невероятных Хрёйнфоссар (Hraunfossar) - "водопадов лавового поля".
(Особенно хороши Хрёйнфоссар осенью!)
Сегодня третий день нашего пути с востока Исландии на запад - от Восточных фьордов к полуострову Снайфедльснес. На сам полуостров у нас отведены следующие два дня, потому мы не спешим, и едем мы туда хитрыми рунделями с заездами к разным интересным и красивым местам по пути.
Путь от Хетлы к началу дороги 550 повел нас через парк Тингветлир мимо разрыва Храфнагья, а сделав небольшой крюк в сторону от начала Калдидалура, мы познакомились с удивительно красивым неизвестным водопадом Квитсеркюр. Проехали через Хайлендс по дороге 550 через Калдидалур - "холодную долину" меж многочисленными ледниками.
А сразу после сурового Калдидалура попали в яркую цветную осеннюю сказку.
Делаем очередную остановку - здесь находятся два красивейших водопада: Барнафосс и Хрёйнфоссар.
Про Барнафосс - "водопад детей" - я уже рассказала.
А теперь настала очередь потрясающих и невероятных Хрёйнфоссар (Hraunfossar) - "водопадов лавового поля".
(Особенно хороши Хрёйнфоссар осенью!)
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}